圆柱形容器 - 陶瓷 - 加守田太郎 Kamoda Taro (1963-) - 日本 - 1900-2000

由镰田太郎（1963年出生）创作的打击圆柱形容器，镰田太郎是传奇陶艺家镰田正司的儿子，也是益子镰田窑的第二代大师。

这款于1990年创作的高筒形作品，展现了Taro独特的审美风格，这一风格源自他在1983年父亲不幸去世后，走上陶艺之路的独特历程。

这艘船高达43厘米，展现了Taro在垂直造型和表面处理方面的精湛技艺。

拉长的圆柱形造就了威严感，而表面展现了艺术家对粘土质感和烧制效果的细心关注。

这件作品代表了Taro的个人艺术表达，是他多年来自学并在母亲Masako Kamoda的指导下不断发展的成果。

Taro进入陶瓷行业的动力不是因为继承了技术，而是出于家庭责任。

当他的父亲Shoji于1983年去世时，19岁的Taro正在东京学习音频工程。

出于责任感，想要回馈并保护家族的窑炉，他于1985年回到益子，开始从零学习陶瓷制作。

她的母亲曾在早年与Shoji一同在Tsukamoto陶艺厂工作，数十年后再次回到陶轮上，指导她的儿子。

这个独特的学徒经历塑造了塔罗的独特方法。在没有父亲直接的技术指导下，他根据直觉和个人偏好，发展出了自己的方法。

随着时间的推移，他逐渐明白他的父亲一直在追求自己热爱的工作，这一认识也解放了太郎，让他能够创造自己热爱的事物。

塔罗没有试图复制父亲那具有革命性的审美，而是以沉稳的自信开辟了自己的道路。

这件作品的1990年日期标志着Taro艺术发展的一个重要时期，当时他在经过数年的练习后，开始确立自己的成熟风格。

这件作品附有 tomobako（原装签名木箱），确认其真实性。

状态极佳，无损伤，这个圆柱形容器代表了一位艺术家的重要作品，他成功应对了追随现代日本陶瓷最具影响力人物之一的挑战。


尺寸
高度：43厘米
宽度：13厘米
深度：13 厘米
重量：3,950 克 / 3.95 千克


条件
这件作品状况极佳，没有明显的损坏或修复痕迹。


艺术家简介
卡莫达 太郎（1963年5月16日出生）是卡莫达 正治（1933-1983）的长子，他是20世纪陶瓷界最具革命性的人物之一。出生于益子，太郎从小目睹父亲的强烈创造力，尽管正治的天赋伴随着父爱的温暖。这种艺术的激情与家庭之爱的平衡深刻影响了太郎的生活和艺术观。
太郎走上陶艺之路出乎意料。在东京学习音频工程时，19岁的他得知父亲因肺炎去世，父亲年仅49岁，生命如此短暂。感受到责任感，想要回家保护家族的窑炉，太郎在1985年做出了艰难的决定，离开学业，返回真壁，接管神田窑的领导工作。
令人惊讶的是，Taro几乎没有从他的父亲那里接受过陶瓷方面的指导。他真正的老师变成了他的母亲，神田雅子，她在1950年代曾是Tsukamoto Pottery的Shoji的同事，后来两人结婚。经过数十年远离轮子，雅子重新开始拉坯，而Taro则专注于表面装饰和设计。这种母子合作的学徒关系奠定了Taro陶瓷教育的基础。
经过多年的实践，Taro偶尔会有关于父亲工作方式的直觉理解。他逐渐意识到，Shoji只是创造了自己热爱的事物，摆脱了外在的束缚。这一领悟解放了Taro，让他可以追随自己的审美偏好，而不必受到比较的负担。他形成了一种自然、不做作的工作方式，创作出表达个人愿景的作品，而不是试图延续父亲的革命遗产。
在他的职业生涯中，太郎在全国范围内广泛展出，曾在多个著名场馆举办个人展览。他的展览历史包括1986年在Green Gallery的首次展出（他的首次亮相）、1987年在Sano Fujinoya、1995年在Mashiko Mingei Store Mashiko和冈山Tenmaya、2001年在Mashiko Moegi、2003年在Keio Department Store Keio Gallery、2004年在Mashiko Tsukamoto Artist Hall，以及2010年在Art Salon Kogen等众多场馆。
Taro的艺术哲学体现了接受而非对父亲崇高声誉的焦虑。他以自然优雅的方式应对比较，保持轻松愉快的创作态度。他的作品代表了“Kamoda Taro的独特方式”，建立了基于个人偏好而非继承技艺的鲜明艺术身份。
作为镰田窑的第二代大师，太郎并非通过模仿风格来继承家族传统，而是通过对真诚且具有个人意义的创造性表达的执着追求。他的作品证明，艺术遗产可以通过真实性而非复制来传承。


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