谷口良三——一对油点天目酒杯，带有凤凰图案——京都当代 - 瓷器 - Taniguchi Ryozo - 日本 - 昭和年代(1926-1989)

—— 由京都当代陶艺家谷口良三（Taniguchi Ryozo）创作，传承天目陶艺传统——一对具有匹配装饰的仪式用清酒杯（sakazuki）——油点（yuteki）釉面，覆盖釉上龟甲（taihi-de）珐琅及凤凰装饰——尺寸亲密，非常适合仪式用清酒或作为成对的艺术品展示

摘要：这是一对由京都当代陶艺家谷口良三创作的小型仪式用酒杯（sakazuki），他以重新诠释经典中国天目釉而闻名。每件作品都采用油点釉——在深色光泽底釉中悬浮的微小银色水滴——覆盖，并以玳瑁珐琅工艺（taihi-de）描绘出风格化的凤凰。这对成对出售，展现了二十世纪末或二十一世纪初日本工作室陶艺的技术精湛与装饰雄心。虽然每只杯子采用相同的釉料和装饰方案，但油点的分布和珐琅的摆放略有差异，使每一只都独一无二。两件作品的状态都非常好，没有磕碰或裂纹。

有些饮酒器具有实用功能，而另一些则专为庆典、仪式而设，尤其是在那些仪式与美感交汇的特殊场合。这对酒盏坚决属于后者。它们体积小巧，工艺精致，蕴含丰富的象征意义，是具有雄心的精美作品——而且它们应当一同体验。

成对的物品在日本的礼仪文化中具有特殊意义。酒盏，或称仪式用清酒杯，通常在神道婚礼、新年庆典及其他正式场合中成对使用。用相配的酒盏共享清酒象征着和谐、结合与共同的幸运。拥有一对，不仅意味着拥有两个物品，更代表它们之间的关系——当它们并排放置时所创造的对话。

谷口良三的作品位于两个传统的交汇点：一是宋代完善的中国古代天目釉；二是从十七世纪开始在日本发展起来的釉上彩技法。天目瓷器——尤其是具有油滴或兔毛效果的那些——因其深邃、不可预测以及每件作品都像包含一个微型宇宙而受到茶艺大师和收藏家的珍视。这里的油滴釉，银滴散布在深邃、反光的底色上，令人联想到星光或飘落的雪花；这是一种需要静心长时间欣赏的釉色。

在此基础上，叠加的是taihi-de 技法——玳瑁珐琅，这是一种在琥珀色、棕色和金色调中以半透明的斑块方式应用的工艺，模仿玳瑁的斑驳表面。在每只杯子上，都用细腻的笔触描绘出一只凤凰，其羽毛被细致地刻画出来。凤凰在东亚文化中象征着更新和帝王的美德，出现在两只杯子上，姿态相似但不完全相同——一只可能展翅高飞，另一只则回头望向一侧，营造出动感和整体的和谐感。

这种釉下深度与釉上叙事的结合在技术上具有挑战性；两次烧制必须完美配合，温度精确控制，以防止彩绘釉烧焦或釉面失去光泽。谷口成功地在一对匹配的作品上实现了这一技法，既展现了他的技术精湛，也体现了他对传统陶瓷工艺的理解。

京都仍然是日本陶瓷创新的中心，这座城市拥有数百年的工作坊历史，陶艺师们仍在进行多年的学徒训练。谷口的作品属于这一连续性，结合了技术精湛与当代审美感。他的作品受到收藏家的喜爱，这些收藏家欣赏传统与个性结合的作品——这些作品既尊重历史先例，又不流于模仿。

这种形式是 sakazuki，一种用于神道婚礼、新年庆典及其他正式场合的浅型仪式杯。它宽广、开口的形状可以让液体在饮用前被看到和欣赏；举杯的动作也变成一种小巧而有意的姿态。成对的设计强化了这种仪式功能——两只杯子代表两位参与者，营造出一种共享的瞬间。

虽然这两只杯子使用相同的釉料配方和装饰方案，但它们略有不同。油点晶体在烧制过程中分布不同，形成各自独特的图案。搪瓷画笔工艺，虽然明显出自同一双手，但在位置和强调上略有差异。这些微小的变化并非瑕疵，而是手工艺的证明，证明这些是个体作品，而非工业产品。

在当代欧洲室内环境中，这对物件作为装饰品表现出色——可以放在架子上、陈列柜中，或作为日本陶瓷的策展收藏的一部分。深色星空釉面与浅色墙壁形成良好的对比，而凤凰图案则增添了一份叙事的丰富感，又不至于破坏极简的造型。并排展示时，这对杯子形成了视觉上的对话，各自相辅相成，互相补充。

对于收藏者而言，成对的形式带来特别的满足感。虽然单件物品可以独立存在，但成对的物品营造出一种完整感，一种视觉和象征上的完整，这是单一物品无法达到的。这些杯子，设计成一同体验，给日常生活带来一丝仪式感和沉思——提醒我们，有些时刻值得用特别的容器、特别的姿态和特别的关注来对待。

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