Valerio Flacco - Argonauticon - 1503

《杰森与阿尔戈英雄》的诗篇：在英雄、背叛与悲剧命运之间
盖乌斯·瓦莱里乌斯·弗拉科斯《阿尔戈诺塔科恩》的Giuntina首版。
阿尔戈船队的故事是希腊想象力中最伟大的奠基神话之一，讲述了希腊英雄主义的首次集体壮举。
一个决定性的转折点在文艺复兴时期印刷史与拉丁经典传播中，这一以斜体字印刷的版本，处于编辑、法律和象征性竞争的核心，介于 officina giuntina 的工坊与 aldina 的霸权之间，在斜体仍然享有排他性特权并处于公开博弈之时。
由贝内德托·里卡尔迪尼在巴托洛梅奥·丰齐奥所定文本基础上整理的版本，将文本学的野心、编辑策略与自觉的排版采用相结合，将斜体从单纯的图形选择转化为文化权威的载体。该卷还因其富有魅力的物质元素而脱颖而出：手绘的首字母，红蓝两色，至少有一个镶金并以金色点亮的首字母，证明对文本的细致而深思熟虑的解读，并强化了“人文主义者之书”的特征，在规模化生产与手抄传统之间摇摆。总体而言，该版是一个典型案例，展示了十五世纪初印刷书籍如何在技术创新、知识声望与抄本记忆之间寻求谈判的空间。
市场价值
在古董市场上，这本 Valerius Flaccus，佛罗伦萨 1503 年，Argonauticon 的第一部 giuntina 版本，八开格式，采用斜体字，呈现出介于 1,000 至 2,000 欧元之间的现实估值，考虑到该版本在历史与排版上的高度重要性以及该实例的保存状态。作为 Bernardo Giunta 的第三部斜体八开本以及直观见证与 Aldina 工作室竞争的证据，其收藏价值受到支持；与此同时，装订状况存在虫蛀、缺损和松动，与保存更完好无损的版本相比，其价值受到制约。在这个区间内，最可能的定位在中低档，但仍然是专门研究文艺复兴时期排版学和十六世纪初拉丁经典的收藏家们追逐的珍品。）

物理描述与状态
装帧来自一部古代羊皮手稿的书籍封面材料，重复使用，保留了原书写痕迹，这是一种在十五世纪初期常见的做法，如今因其历史与见证价值而备受欣赏。首字母手工彩绘，分别使用红、蓝两色，首字母镶嵌并以金箔点亮，属于珍品。文本边缘有同期的手写批注，使用棕色墨水。纸张有少量污渍和褐化；总体上是具有重要历史与物质价值的珍本。对于有悠久历史的古籍，可能存在一些瑕疵，描述中并不总能全部体现。Pp. (2); 198 nn.; (4).

FULL TITLE AND AUTHOR
Argonauticon.
佛罗伦萨，菲利普书商的劳动与支出，1503年。
盖乌斯·瓦勒里乌斯·弗拉克斯。

背景与意义
瓦莱里奥·弗拉科的《瓦尔基里人记》是奥里安时期的史诗，颂扬阿尔戈英雄的远征与杰斯翁的神话。与其他拉丁经典相比，这部作品的文艺复兴式再发现相对偏晚。这部1503年的版本构成了该作品的第一部日坛式（Juntina）版本，也是文本首次以便携式印刷形式出现的早期之一，旨在传播给受过教育的读者群体，但并非仅限学术圈。文本遵循巴托洛梅奥·丰齐奥所确立的版本，并附有本笃特・里卡尔迪尼致给贝尔纳多・米凯洛佐（众所周知的建筑师、佛罗伦萨大教堂的典礼司旬），这体现了文本在佛罗伦萨人文环境中的明确根植。意大利体斜体的使用，源自奥斯汀丁体的发明，并非中性：它为文本赋予一种现代感与权威感，提前于曼佐尼奥在一位尚未稳定进入其目录的作者身上所体现的地位。在这个意义上，该版本代表了一种精致的编辑竞争形态，较早前由朱安塔为卡特鲁卢斯与奥拉修所进行的文字复印更为含蓄。

阿尔戈船队的故事是希腊想象力中最伟大的奠基神话之一，讲述了希腊英雄主义的首次集体壮举。
讲述杰森的事迹，他被派去征服金羊毛，乘阿尔戈号船，与希腊最伟大的英雄同行。旅程充满试炼、奇遇与致命危险，直至抵达科尔基斯。这里美狄亚的帮助使事业成为可能，但也为背叛与悲剧铺平了道路。这个神话将英雄的冒险与悲剧的命运结合在一起，标志着从史诗走向对权力代价的认识的转变。

作者简介
盖乌·瓦勒里乌·弗拉科是一位公元一世纪的拉丁诗人，在弗拉维时代活跃。 他的主要作品《Argonauticon》未完成，以史诗形式改写希腊阿尔戈英雄传神话，融合了维吉尔式模板与希腊化的意象。被人文主义者重新发现后，弗拉科在出版领域获得了显著的声誉，尤其自十五世纪末至十六世纪初，当时这部诗歌被纳入文艺复兴时期教育体系和文学经典之列。

印刷历史与发行
本版是贝尔纳多·朱安塔以八开尺寸与斜体字排印的第三部著作，继1502年的卡图卢斯与贺拉斯版本之后。采用斜体的决定发生在法律紧张的时刻：阿尔多·马努齐奥于1501年引入此字体，获得威尼斯参议院为期十年的特权，随后在1502年10月与11月扩展至全意大利，並且在1502年12月17日获教皇亚历山大六世授予类似特权，并伴有精神层面的制裁。最初的朱安塔斜体版本是逐字逐句地对阿尔丁版本的复刻；但1503年的瓦莱里奥·弗拉科版本则标志着更为成熟的编辑策略，其以斜体作为声望与现代性的象征，而并不直接依赖于某一具体的阿尔丁模板。斜体在朱安塔工坊中一直使用到1513年，届时工坊铸成了新字体。

参考书目与文献
巴尔萨莫，路易吉 – 丁托，阿尔贝托，《意大利16世纪印刷术中斜体的起源》，米兰，Il Polifilo，1967年，第103–110页（特别是第106–107页，关于 giuntine 斜体版本及《瓦勒里乌斯·弗拉库斯》1503年版）

Renouard, Antoine-Augustin, Annales de l’imprimerie des Alde, 巴黎, Renouard, 1834, 第28–35页（关于斜体的特权；关于威尼斯以外地区的伪造和模仿的更新与意见）

Lowry, Martin, The World of Aldus Manutius. Business and Scholarship in Renaissance Venice, Oxford, Blackwell, 1979, pp. 63–71 (关于斜体字特权及竞争印刷工坊的反应).

Nuovo, Angela, The Book Trade in the Italian Renaissance, Leiden–Boston, Brill, 2013, 第145–152页（城际竞争、印刷特权与八开本的流通）

EDIT16 – 全国性编目：16世纪意大利版汇编，条目：瓦勒里乌斯·弗拉库斯，Argonauticon，佛罗伦萨，Philippus bibliopola，1503年（核对版列与印刷归属）。

ICCU / OPAC SBN, IT\\ICCU\\TO0E\\000123（在意大利图书馆登记的副本；材料描述及副本说明）

ISTC（关于手抄本传统及该作品早期印刷版：瓦勒里乌斯·弗拉库斯，《阿尔戈诺蒂卡》，晚古代文本传统与早期人文主义版）

Grafton, Anthony, Commerce with the Classics, Ann Arbor, University of Michigan Press, 1997, pp. 89–96 (16世纪初期经典文本的编辑挪用动力学).

Gaskell, Philip, A New Introduction to Bibliography, Oxford, Clarendon Press, 1972, 第214–220页（格式、斜体、排版设计与实物接受之间的区分）

克里斯特勒，保罗·奥斯卡，Iter Italicum，第 I 卷，伦敦—莱顿，Warburg–Brill，1963 年，s.v. Valerius Flaccus（关于人文主义的命运与文本传播）