Arketipo - Adriano Piazzesi (1923–2009) - 梳化 - Mod. BOX - 微纤维织物 - 颜色：胭脂红

由享有盛誉的ARKETIPO公司制作的沙发，专注于设计沙发。
外观状况非常好，虽有一些岁月的痕迹，但没有斑点。

所述型号——mod. BOX——是其中相当经典的一款，因此更易于使用。
整体尺寸：长220 cm × 宽100 cm × 高60 cm，配有两只各长25 cm的扶手，提供显著的支撑舒适度，以及两张各长85 cm的座位。
在需要时，沙发是可拆洗的，坐垫离地高度为33厘米，靠背离地高度为60厘米（与扶手的高度相同——整件都是一体成型），如果再加上可抽出的靠垫支撑，离地高度将达到73厘米。
以赭红色微纤维面料制成。

设计师
阿德里亚诺·皮亚泽西（佛罗伦萨，1923-2009）。他天生的绘画才能几乎自然而然地引导他选择在佛罗伦萨就读艺术高中，在那里他对抗法西斯时期压抑的氛围，度过了一个快乐的艺术学习阶段，也得益于几位有才华的教师，其中包括Crepet，他把他引入水彩技法，这是一种他尤其具备天赋的艺术表现形式。
之后他在佛罗伦萨的建筑学院就读。这段学习使他发现了赖特式建筑，尽管学院的总体取向却偏向勒·柯布西耶。正因为这种对立，皮亚兹西遇到了深深的不安，无法继续在校园环境中学习，尽管他与一些教师如 Leonardo Ricci 和 Leonardo Savioli 之间已经存在敬意与友谊。
早在1950年——彼时他二十七岁——在同一所学院以及建筑专业的工作室里就已相当出名，因其在“手绘出引人入胜的透视图”的非凡执行能力……他那娴熟的笔触完成了奇迹：即使是平凡的小别墅、名义上质量存疑的公寓楼与工业建筑，也被他转化为既有效又吸引人的形象。
一个传说中的图形天赋，差点让Piazzesi与他合作——他收集了一系列具有启示性的“错失之举”，以深刻解读他那敏感而富有创造力的个性——并与在海外的华特·迪士尼和弗兰克·劳埃德·赖特的研究相联系。
與恩里科·坎比和露恰諾·E·努斯特里尼在50年代與60年代共同參與多棟建築的設計工作，其中除了在斯卡帕里亞的別墅設計，以及佛羅倫薩手工藝博覽會、米蘭博覽會與三年展的佈展工作外，還值得一提的是 Cavriglia 的聖潘克拉齊奧教堂。與 Gianfranco Ignesti 一同，他在巴里舉行的黎明展（Fiera del Levante）期間負責佈置 Campari 展位（其中對1955年版的介入尤為值得關注）。
应归功于他与 Enrico Cambi 和 Gianfranco Ignesti 的合作，既包括位于 Antella 的双家庭住宅（「明显受到赖特风格影响」），也包括佛罗伦萨 Via Edimburgo 的一组住宅建筑，以及 Sesto Fiorentino Via di Camporella 的一组住宅建筑群。
1962年在佛罗伦萨的 Palazzo Strozzi——仍与 Cambi 和 Nustrini 同在——是参与现代住宅中的古董展的设计师之一。 在此场合——如卡洛·克雷斯蒂所指出——由该小组为复式公寓所设计的陈列布置«si componeva dell'articolata sequenza di differenti spazi su tre piani: risultava indubbiamente la proposta più "architettonica" e stimolante dell'intera mostra con gli elementi di separazione verticale realizzati in mattoni a faccia vista e le superfici dei pavimenti in legno naturale»
次年——1963年——與朋友 Carlo Cresti 一起參加 Artemide-Domus 比賽，提出一個由塑料材質製成的桌燈設計，諷刺地呈現同名著名漫畫中的蒙面男子形象。這段帶有遊戲性且特別契合 Piazzesi 的經歷，為他們在稍後的1970年重新組成結盟打下了基礎。在那個年份，他們“以互相的欣喜”發明了 Altare dei Miti，一個配備雙人座的家具（以 laminato plastico 塑料層壓板製成），專為客廳環境而設，搭配一個部分半透明發光的祈禱模組，建議在上面放置彩色有機玻璃剪影，分別是蒙面男子、 Marilyn Monroe 和 Che Guevara。這件諷刺性的裝置取得了不錯的成功，並在蒙扎的第24屆 MIA（Mostra Internazionale dell'Arredamento，國際家具展）展出後，被多家行業雜誌報導並刊登。
在60年代末，Piazzesi 開始從事設計工作，推出座椅項目 Premier（1969）——這張椅子沒有金屬或木質結構，其形狀靠一條包裹帶支撐並保持。雖然聚焦於當時 Mario Bellini（1967）為 Cassina 所用的 932 座位系統的同一設計主題，Piazzesi 所設計的椅、沙發、茶几和腳凳的系列進一步縮減了米蘭設計師採用的本就寥寥無幾的元素。 Premier 實際上對模型進行了極端的簡化，僅用兩個成型更為複雜、撫媚的填充模組（坐墊半圓柱形，靠背-扶手為降低的拱形/倒置的懸鏈式）由單一腰帶連接。樸素但不“嚴肅”，也就是比 Bellini 版本少了許多男性化的工業感，整體引人入勝的美感使 Premier 看起來甚至比已經高效的 Cassina 系列更具吸引力和親和力。基於這一設計構想，Tre D 公司——日後將改名為 ARKETIPO——成立並在家具市場崭露頭角，取得如此巨大的成功，為長久的合作奠定了堅實的基礎，這一合作雖非毫無分歧，但將設計師與公司緊密綁定約四十年。
紧随其后的是一些重要产品，例如 Okay（1970），Piazzesi 以他自己独特的方式重新诠释了前一年由 Afra Bianchin 和 Tobia Scarpa 与 Soriana（1969）共同提出的设计，获奖于 Compasso d'Oro。就后者的这一 Cassina 一直在生产的项目，这位托斯卡纳设计师提供了一个几乎与之 contemporaneo 的“在研变体”，以相同的启发概念为出发点。比原作更成功且显著更具魅力。两个版本——沙发和扶手椅——此外还因配备了扶手而更易使用、更优雅、也更具吸引力：一对侧向膨起的“靠墩”，通过一个高效直观的镀铬钢结构来支撑软垫，内部含四个按不同柔软度成型的聚氨酯泡沫块，配有轻微的金属内骨架与支撑底座。
作为多才多艺的才俊，Piazzesi 在家具行业已从业近半个世纪。常被认为（尤其是来自专家和同行的竞争者）是在塑形-形式美学方面的权威人物，他以产品设计师的身份以及企业展位的设计师身份，参与了米兰国际家具展的无数届展览，并在巴黎和法兰克福的定期展览中亮相；后者的工作无疑是一位颇具品味的诠释者。
设计师，同时也是画家和雕塑家，Piazzesi 以对象与使用者之间的关系为出发点来处理项目；在他看来，设计不是一个装饰品，而是营销与生产中不可分割的一部分，在其中倾注艺术的敏感性和设计能力。
阿德里亚诺·皮亚泽西本可以选择任何其他道路：作家、诗人、画家，甚至表演者。无论如何，他都会拥有光辉而非凡的事业。因为阿德里亚诺并非普通人。ARKETIPO也一样。皮亚泽西很快意识到他的艺术可以与ARKETIPO的伦理保持高度统一，这也不奇怪地成为他最长久、最富成效的合作（大约40年）。

提供产品信息卡，附上使用说明书和保修证书，标注设计师，以及一般而言，以上所提供的所有信息。

不发货，只接受自提。