Daviz Plaza - Dorian





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Daviz Plaza 的 Dorian 是一幅原創油畫布上肖像畫,60 × 50 × 2 cm,藝術家簽名,年份為 2024,附 COA,狀態極佳。
賣家描述
艺术家信息
全名:Daviz Plaza。
国籍:西班牙的。
出生年份:1975(马德里)。
评述:这位艺术家具有扎实的视觉艺术训练,具备跨学科背景。作品以当代视觉语言为特征,融合古典艺术、平面设计与几何抽象的元素。
2. 作品详情
标题:多里安
年份:2024
技法:亚麻布油画
3. 尺寸
画布/支撑物尺寸:60 × 50 × 2 厘米。
无边框
4. 签名与编辑
签名细节:艺术家在画作的左下角签名,且在画背面签名。
版次:单件作品
5. 来源及文件
来源:直接来自艺术家的工作室(来自艺术家的工作室)
文件:随附由艺术家签署并盖章的真伪鉴定证书(COA)。
6. 工程进度
状态:优秀 / 全新。
细节:作品状况完美,保存在画室中。边缘已涂漆,可直接悬挂]
7. 发货
运输方式:作品将装裱在画框上寄送,放在加固的纸箱中并提供特殊保护。
附加细节:运输已投保并附带跟踪号码。专业包装以确保在运输过程中零件的完整性。
傳記與職業:
我的作品处于无时间性原型与当代经验的交汇处。它旨在成为一个对冲点,一处在数字的短暂性与技术异化的时代里进行精神重新连接的空间。
我的实践融合了绘画、摄影和表演,扎根于身体与手作之举的尊严。在与威廉·莫里斯所倡导的工艺美术运动哲学对话中,我将创作过程理解为抵抗经验机械化的一种抗争行为。每一笔与每一个构图都源自一种直觉,试图挽救一种更人性、更有机的节奏,将绘画的仪式深度与数字时代的即时性对照。
我的工作被纳入一个艺术谱系,回归于精神层面。就像19世纪的象征主义者,如奥迪隆·雷东(Odilon Redon)或古斯塔夫·克里姆特,他们在工业时代寻找表达不可言喻的语言一样,我的创作深入探讨象征意义,视其为当今所需的庇护所。\n\n这场追寻的核心是培养一种世俗的灵性:一种没有教条的神秘体验,在其中艺术成为真正的仪式。\n\n我的作品像编舞一样运作,挽救着祖辈的手势。\n\n将一个古典身体与一个平实的物体——一把塑料椅被抬升为王座——的对抗,不是一种声明,而是一个重新理解日常的行动,证明普遍的原型在科技的易变性面前仍然提供一个基本的锚点。
面对一个高度互联却常常缺乏意义的现在,我把自己的艺术家角色视为一个媒介者。我的实践是一种邀请:停下来,脱离短暂的表象,以重新连接到一种超越时间的深度。每一件作品都力求成为一个门槛,一个内省的空间,在那里仪式并非解释存在之谜,而是让我们得以居于其中,重新发现追寻超越是我们人性中不可放弃的一部分。
展览与表彰:
他/她曾参与在西班牙的多项街头艺术项目和群展,突出如下:
– «我生命中的男人». 画廊 Studio RGF. 马德里. 2025年6月
– 「黑暗时刻」。Galería Studio RGF。马德里。2024年12月。
– 《La Mujer》。在 La Salita 画廊举行的集体展览,吉洪(阿斯图里亚斯),2024年3月至5月。
– «Alegrame esas Pascuas 2021». 由 Javier Guardiola 策展的群展在 Factoría de Arte y Desarrollo 举办。马德里,2021年12月。
新闻:
– 当代艺术期刊《ArtistCloseup》,第13期:对其作品《Ceguera》的突出提及
其作品被国内外的私人收藏家收藏。
网站:www.davizplaza.com
Instagram:@davizplaza
艺术家信息
全名:Daviz Plaza。
国籍:西班牙的。
出生年份:1975(马德里)。
评述:这位艺术家具有扎实的视觉艺术训练,具备跨学科背景。作品以当代视觉语言为特征,融合古典艺术、平面设计与几何抽象的元素。
2. 作品详情
标题:多里安
年份:2024
技法:亚麻布油画
3. 尺寸
画布/支撑物尺寸:60 × 50 × 2 厘米。
无边框
4. 签名与编辑
签名细节:艺术家在画作的左下角签名,且在画背面签名。
版次:单件作品
5. 来源及文件
来源:直接来自艺术家的工作室(来自艺术家的工作室)
文件:随附由艺术家签署并盖章的真伪鉴定证书(COA)。
6. 工程进度
状态:优秀 / 全新。
细节:作品状况完美,保存在画室中。边缘已涂漆,可直接悬挂]
7. 发货
运输方式:作品将装裱在画框上寄送,放在加固的纸箱中并提供特殊保护。
附加细节:运输已投保并附带跟踪号码。专业包装以确保在运输过程中零件的完整性。
傳記與職業:
我的作品处于无时间性原型与当代经验的交汇处。它旨在成为一个对冲点,一处在数字的短暂性与技术异化的时代里进行精神重新连接的空间。
我的实践融合了绘画、摄影和表演,扎根于身体与手作之举的尊严。在与威廉·莫里斯所倡导的工艺美术运动哲学对话中,我将创作过程理解为抵抗经验机械化的一种抗争行为。每一笔与每一个构图都源自一种直觉,试图挽救一种更人性、更有机的节奏,将绘画的仪式深度与数字时代的即时性对照。
我的工作被纳入一个艺术谱系,回归于精神层面。就像19世纪的象征主义者,如奥迪隆·雷东(Odilon Redon)或古斯塔夫·克里姆特,他们在工业时代寻找表达不可言喻的语言一样,我的创作深入探讨象征意义,视其为当今所需的庇护所。\n\n这场追寻的核心是培养一种世俗的灵性:一种没有教条的神秘体验,在其中艺术成为真正的仪式。\n\n我的作品像编舞一样运作,挽救着祖辈的手势。\n\n将一个古典身体与一个平实的物体——一把塑料椅被抬升为王座——的对抗,不是一种声明,而是一个重新理解日常的行动,证明普遍的原型在科技的易变性面前仍然提供一个基本的锚点。
面对一个高度互联却常常缺乏意义的现在,我把自己的艺术家角色视为一个媒介者。我的实践是一种邀请:停下来,脱离短暂的表象,以重新连接到一种超越时间的深度。每一件作品都力求成为一个门槛,一个内省的空间,在那里仪式并非解释存在之谜,而是让我们得以居于其中,重新发现追寻超越是我们人性中不可放弃的一部分。
展览与表彰:
他/她曾参与在西班牙的多项街头艺术项目和群展,突出如下:
– «我生命中的男人». 画廊 Studio RGF. 马德里. 2025年6月
– 「黑暗时刻」。Galería Studio RGF。马德里。2024年12月。
– 《La Mujer》。在 La Salita 画廊举行的集体展览,吉洪(阿斯图里亚斯),2024年3月至5月。
– «Alegrame esas Pascuas 2021». 由 Javier Guardiola 策展的群展在 Factoría de Arte y Desarrollo 举办。马德里,2021年12月。
新闻:
– 当代艺术期刊《ArtistCloseup》,第13期:对其作品《Ceguera》的突出提及
其作品被国内外的私人收藏家收藏。
网站:www.davizplaza.com
Instagram:@davizplaza

