Mannequin 2

无脚模特头像，覆以布料、刺绣、线、毛线、绶带和缎带的胸像。

件为单品，在物件底部的木质部分签名。

她在康定斯基的庇护下发现了绘画（蓬皮杜艺术中心，1979）。
她逃离学校和一个平庸的家庭环境，迁居南部，以从事零工维生。回到巴黎大区后，接受摄影培训，从而进入Opale图片通讯社工作，在那里她建立了写作者照片的档案。

她继续这项工作，为相当多的出版社（Fayard 等）效力，直到2004年被提议在Gallimard出版社担任唯一的专职摄影师（后改为半职），为作者拍摄作品，同时也为画家拍摄目录中的作品——如Cocteau、Dali、Picasso、Pincemin、Pignon-Ernest等，直到2016年离开，随之离开巴黎，搬到诺曼底海滨（塞纳马里蒂姆省），自此只专注于绘画及其衍生物。
这份摄影工作长期中断了她的个人创作活动。

在2001年，她结识了编辑家兼艺术家Jacques Clerc与画家兼摄影师Henri Maccheroni，通过他们她在巴黎Mentoux-Gignac画廊首次展出，与他们一起展出过一次，独立展出过第二次，直至画廊关闭。

随后她又在巴黎、尼斯、鲁昂的Duchoze画廊、多处场地展出，直至线上画廊（Artmajeur）带来新的机会。

她偏爱的现代艺术家众多：Dado、Saura、Staël、Tapiès、Bourgeois、Pollock、Grau-Garriga、Joan Mitchell、Annette Messager、Rebeyrolle 等等。

她的绘画作品形成了由Duchoze画廊出版的画册，“Rencontres：des lieux, des artistes, Agglomération de Rouen”的聚会系列。

她对巴黎公墓的摄影工作曾引发多篇出版物与研究；在大型媒体如《Télérama》等，以及专业刊物（Ligeia，专刊《摄影作为向量》由哲学家Jean-Louis Déotte分析，等等）。

在2022年，她接受了针线刺绣的经典技艺培训。随后她创作出“纺织作品”，以及使用收集与淘换材料的织物。她也创作艺术拼贴，将回收物品、植物的虔敬、骨骼等元素置于场景中。

如今她全身心投入到自己的创作工作中。