Joost Swarte - Eindelijk vrijheid - Silkscreen ** HANDSIGNED+COA **

Joost Swarte 的丝网印刷（*）。题为“ Eindelijk vrijheid ”。高档牛皮纸 vellum 的高克重纸张印制（300g/m2）。由艺术家亲笔签名。附带真实性证书（COA）。

规格：
尺寸：70 x 50 cm
年份：1988
出版商：Atelier Swarte，哈勒姆。状态：优秀（此作品从未装裱或展出，始终保存在艺术专业文件夹中，因此处于完美状态）。来历：私人收藏。

作品将被小心处理并装入加固纸板包裹中。运输将提供带追踪号的证书运输（UPS / DPD / DHL / FedEx）。

运输还将包括以作品最终价值为保额的运输保险，在丢失或损坏时全额赔付，购买者无需承担费用。

(*) Joost Swarte，生于 1947 年 12 月 24 日，荷兰海姆斯特德市，是荷兰最著名的漫画家之一。他在艾因豪登设计学院学习，起初在自己的杂志 Modern Papier 上发表作品。除了漫画外，他还成为一位成功的设计师、建筑师和玻璃画画家，一直以其清晰线条而闻名。作为 Editorial Oog & Blik 的共同所有者，他负责设计了许多获奖的荷兰图书。他曾是荷兰哈勒姆国际漫画节的创始人之一，并在艺术领域中一直是漫画的倡导者。

毫无疑问，Joost Swarte 是当代漫画中具标志性的插画家之一，其风格表面上与 Hergé 及其作品相似，这是有道理的，因为让角色和连环画看起来吸引人，往往需要借助现成的模特。就此而言，Swarte 直至今日仍在世，生于 1947 年，和 Hergé 及其作品并非同一代人，Tintin 已成为成熟的产物，早于他出现两三十年。

Swarte 的某些角色在美学上与 Hergé 的作品有相似之处，且其中一些角色被赋予冒险故事，或许不如 Tintin 那般复杂，但也能够实现一个隐藏在二十世纪漫画家的目标：让孩子们（哪怕只是用想象）前往现实中难以到达的地方。

这位杰出的荷兰画家的独特之处在于他的人物绘制受工业设计背景的影响更深，因此在分镜的构图中，背景、家具和场景的作用更为突出。他并非以讲述一个故事为唯一目的而创作，而是让绘画本身成为故事；他的角色在虚构层面上更具说服力，因为他的分镜具有极高的表现力。

这种学术背景像是一种投资，Swarte 以此让我们领略他的视觉风景，仿佛他时常想返回设计师身份；若他需要绘制机器，它不是一个简单的物件，而是要变得精致。它像一本彩色目录，展示家具、工具、机器、汽车、建筑甚至时尚产品。

在描绘机器时，他的机制被赋予生命，仿佛是一个草图或原型，随时可以变为现实。至于他对机械的了解，我不清楚具体细节，但可以肯定的是他的设计并非只是空想。

接着谈到他的人物；他的漫画叙事有时略显散乱、超现实，甚至怪诞，但某些角色却是人性化的动物：两条腿站立、穿着人类服装的狗，或者简单会说话、能像你我一样推理的动物。

难怪他最著名的一些角色难以定义，例如 Jopo de Pojo，一个年轻的蠢主角，虽无恶意却常陷入麻烦，皆因文字的双关、误会、健忘和巧合而起。标志性人物 Jopo de Pojo 可以是黑人、也可能是猴子，且头顶的羽冠很难归为某一动物形态。

另一个完全人类的角色是 Anton Makassar，一种疯狂的探究者（设计师），在某种程度上让人想起 Mortadelo y Filemón 的教授 Bacterio（Ibáñez 著名并且尚未获得生前的大奖）。

此外，Swarte 还具有一种挑衅性元素，与他在70年代和80年代创作的作品重量相符，传达了一种中欧文化，在性和色情方面并不拘礼。当时他的角色毫无羞耻，裸体场景、床上画面也不回避，这并非鼓励对青少年群体的放纵。确实，因过度克制身体的自然之美而产生的仇视，是历史上许多性侵者的根源。

关于 Joost Swarte 的传记中有一个始终突出、超越画家本身的方面；他曾有机会设计并真正实施的项目，是在 Haar lem 的 Toneelschuur 剧院。Haarlem（荷兰）是这样一座城市，原因不问自来，或许是出于个人情感，我有朝一日也想去那里，虽恐怕无法实现。他的设计至少显得新奇，我将其视为对其漫画的延续。后来他还设计了一些公寓建筑。

Swarte 不仅仅是漫画家的领域，他的设计涉猎广泛，包括彩色玻璃、壁画、海报和招贴（如今已成为真正的收藏品）、纸牌、地毯、礼品包装纸等。毫无疑问，他是构建当代漫画演变所不可或缺的画家之一。」