佐伯守美——带有森林图案的 Nerikomi 镶嵌香炉 - 瓷器 - 日本 - 昭和年代(1926-1989)

盖子掀开，露出层层叠叠的彩色黏土，每一层在烧制前都被精心拼接成型——Saeki Morimi 的 nerikomi 技法将陶瓷转化为接近地质的物象，树影从大理石般的土色中浮现，仿佛从古老地层挖掘出来。这只熏香容器属于 Mashiko 的实验传统，在那里战后陶艺家拒绝大规模生产，追求极具个人性的艺术愿景。

佐伯在师父门下学习，这些师父自己也曾在民艺（mingei）民间工艺运动中受过门徒之教，实践把手工艺作为精神修养的哲学回归。他的 nerikomi（泥塑叠层）方法包括将彩色泥层叠起来——富铁的红色、钛白、锰棕色——然后切成横截面以显露隐藏的纹样。装饰在这个容器上的树木图案并非表面装饰；它们存在于泥体之中，只有通过艺术家的刀锋才会显现。那是一门需要绝对自信的技法——一次失误，几周的准备就会化为不可用的碎片。）

该容器附带签名的木盒 tomobako、鉴定手册以及保护布——这是日本茶会中对这类物件所期望的完整呈现，和它们在场合中的尊贵地位相符。Saeki 的印章清晰地印在底部，旁边还有窑炉残渣，收藏者认得这是木烧所带来的真实性标记，而非瑕疵。盖子就位极为贴合，内沿经过打磨以确保稳密闭合，同时在仪式使用时可轻轻旋转。

这件作品与当下的设计意识相呼应——有机森林意象预示着当代的生物亲和设计，而 nerikomi 技法的几何精准则满足极简美学。伦敦的设计敏感收藏家们已开始将此类容器悬挂在浮动架上展示，背光以突出半透明性，让薄陶壁散发琥珀色光泽。还有人将它们并置于斯堪的纳维亚风格的玻璃与意大利大理石之间，形成超越文化边界的材料对话。

状况检查显示卓越的保存状况。边沿无缺口侵蚀边缘完整性，无细裂纹危及结构健全。表面保持原有的磨砂光泽，未受手部油脂或环境因素的污染。盒体外部的轻微划痕表明小心存放，而非疏忽——这正是直接从日本收藏中购买物件时人们所希望看到的情景。

Mashiko陶器被纳入包括东京国立近代美术馆和栃木县的益子陶艺美术馆在内的机构收藏。全球收藏家认识到该地区对二十世纪工作室陶艺的贡献，尤其是那些技艺精湛与艺术愿景相结合的作品。Saeki 的 nerikomi 容器在拍卖会上不常出现；一旦出现，竞投便反映出对每件作品背后劳力密集工艺的理解。

对于那些被需要持续沉思的物件所吸引的人——那些每次观看都会揭示新细节的作品——这个容器会给出与投入的注意力成正比的回报。森林意象会根据光线角度和观看距离改变视角，在静态的陶瓷作品中创造出几乎电影般的体验。

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