一个木制面具 - 格雷博 - 象牙海岸 (沒有保留價)

一件来自象牙海岸 Taabo 地区的 Grebo 面具，具备突出的矩形口部、膨胀如管状的眼睛、略下垂的额头，留有鸡羽毛残存，以及以藤条编成的鬍须；留有少量白色颜料痕迹，包括底座。

来自科特迪瓦一带的格雷博面具对现代欧洲艺术，尤其是对巴勃罗·毕加索及立体派发展的影响，代表了塑造二十世纪初审美的跨文化交流中的关键时刻。格雷博人居住在科特迪瓦西南部，所制作的面具具有仪式性和典礼用途，体现着精神、社会与象征意义。这些面具的特征在于抽象化、几何形态以及对面部特征的有意简化，例如拉长的鼻梁、突出的眼睛和风格化的轮廓。与追求自然写实不同，格雷博面具强调象征性表达和形式上的简约，这些特质与欧洲前卫艺术家群体产生了深刻共鸣（Thompson 1974；Leiris 1989）。

在20世纪初，欧洲艺术家通过人类学展览、博物馆收藏和殖民地购置，越来越多地接触非洲艺术。保罗·毕加索（Pablo Picasso）尤其在1907年于巴黎的Musée d’Ethnographie du Trocadéro 看到非洲面具，这一经历深刻影响了他的表征方法（Richardson 1991；Vogel 1971）。这一影响最突出的例子是毕加索的《阿维农的少女们》（Les Demoiselles d’Avignon，1907），其中几位人物的面部呈现出面具般的抽象、锐利的角度感和几何的简化，令人联想到Grebo及其他西非面具（Rubin 1984；Hughes 1991）。这些人物在自然主义上的根本背离，显示了非洲美学直接启发了对形式与视觉语言的重新思考。）

与非洲艺术的邂逅，包括 Grebo 面具，也直接促进了立体派的发展，该派由毕加索与 Georges Braque 在 1907 年至 1914 年间共同创立。立体派强调对物体的碎裂、多重视角，以及通过几何平面来建构形式。非洲面具为这一方法提供了先例，证明并鼓励了将人体面部抽象化、将形式精炼为本质形状，从而推动了这一方向的发展（Sorg 2012；Higonnet 1982）。从这个意义上说，Grebo 面具不仅影响了毕加索在风格上的实验，也有助于巩固更广泛的现代主义对抽象的拥抱，标志着从具象艺术向对形式与空间的概念性介入的转变。

总之，象牙海岸的Grebo族面具在塑造早期现代主义的视觉语言中发挥了重要作用。它在几何抽象、风格化和象征性表达上的强调，直接影响了毕加索的创作与立体主义的兴起，凸显了非洲艺术对欧洲前卫运动的深刻且往往被低估的贡献。这种跨文化对话凸显了艺术创新的相互联系以及二十世纪初全球美学思想的流动（Rubin 1984；Thompson 1974；Richardson 1991）。

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