有吉納法索

据 Daniela Bognolo（2007，第52-53页）所述，在洛比（Lobi）地区，只有大师级雕塑家被允许创作被称作 thilkotina 的祖灵木偶。因此，后者不仅是每个洛比群体“原型风格”的典型标本，也是创作者才华的体现。在本文中，洛比雕像的本质特征被以如此独特的洞察力与掌控力解读，足以表示一位杰出雕塑家的“手笔”，这点也可在前 Jacques Kerchache 收藏中的著名女性形象中看到（参见 Kerchache、Paudrat、Stephan，1988，第86页，编号40）。

据 Bognolo - 就 Kerchache 石像一事所著（2007，第130页，编号4）指出，“对于 Dagara 人（这一形象在本 figure 中的形式设计原则即为其体现）而言，拟人化的人像与私人崇拜紧密相连。其显著特征是以几何体积为主的构成，以及脸部的近乎明显的空洞感，通过微小的嘟嘴和尖下巴来强调。每位雕塑家会根据他描绘人体的方式及其工作区域的不同，调整这些形式特征。”

在本文中，姿态的生机感与修长的四肢为面部的震撼力提供了坚实的基础，其强烈、风格化的面部特征——一个被极度塑形、深度空洞的脸，延伸到小而几乎无雕刻的口部，再到向下的巨大、下垂的眼睛——似乎完全致力于表达内在性。

某些雕塑家对 Dagara 雕塑作品的罕见体量产生了影响。 Mahire Somé（约公元1800年—约1880年）就是其中之一：被誉为所谓“zeon”风格的大师（同上，第58页）。尽管这件雕塑及来自 Jacques Kerchache 收藏的该例子的创作者仍不为人知，但其木材的深色包漆与牺牲式包漆的外观都证明它们是在同一时期被雕刻的。

来源地：Jean Michel Huguenin，巴黎