GONZHO - La premonición (No reserve)

弗朗西斯科·冈萨雷斯·迪埃斯“贡索”，哈恩。 接受过著名艺术家的各种工作坊培训。 动画片（系列、长篇电影、电视广告）动画师。 陈列设计师。 大型建筑修复师和技术员。 市政厅市民中心的绘画与素描老师 科比萨（托莱多） 托莱多的实验绘画与素描老师。 举办的展览： 2003年阿尔巴塞省议会。阿斯昂文化中心。阿尔巴塞。 2003 Caja Rural de Toledo。托莱多。 2004年 La Despernada。Villanueva de la Cañada。马德里。 2004年索拉达·阿罗约画廊。托莱多。 2005年托莱多历史档案。托莱多。 2005 年 索拉达·阿罗约的画廊。托莱多。 2005 Caja Madrid。Manzanares。Ciudad Real。 2006 Caja Rural de Toledo。托莱多。 2007年国际当代艺术博览会“ARCALE 2007”。巴利亚多利德。 2007年贝纳康宫殿。托莱多。 2007年无国界国际艺术展。拉普拉塔，阿根廷。 2007年国际当代艺术展“AGRIGENTO ARTE SEGNALI DEL TEMPO” 2007」。義大利阿格里真托。 - 2007 年聖維森特美術館。聖維森特德爾拉斯佩格。阿利坎特。 - 2007 貝納卡松宮. 團結藝術集體. 托萊多. - 2008 聖維森特藝術畫廊。第一屆全國藝術家與藝術之友會議共同創辦人。阿利坎特。 - 2008 年藝術卡雷爾。聖維森特德爾拉斯佩格。阿利坎特。 - 2008 阿利坎特雅典娜神殿. 團結藝術聯展. 阿利坎特. - 2008 年聖維森特美術館。集體。聖維森特德爾拉斯佩格。阿利坎特。 -2008 阿爾巴現代藝術畫廊，費拉拉，義大利。 - 2008 第二屆全國藝術之友會議。托萊多，布埃納維斯塔市政中心。 - 2008 Marziart 國際畫廊，漢堡，德國。 - 2008年世界水資源與永續發展商業高峰會集體展覽。環球博覽會。 薩拉戈薩。 2008 - 2008 集體展覽「藝術與環境」 AAPP 戈雅大廳。薩拉戈薩。 - 2009 托萊多農村銀行。托萊多。 - 2013 年在托萊多巴尤埃拉城堡舉辦的「III Ángel Deza 詩歌比賽」展覽。 - 2015/2016 年作品捐贈給慈善藝術展，以支持阿斯圖裡亞斯狼瘡協會 團結 - 2016 冬季沙龍 Tándem Art Gallery Sabadell，巴塞隆納 - 2016 年在科爾多瓦 Aires de Córdoba 畫廊舉辦團體展覽。 - 2016 年在馬德里 FeedingArt 畫廊舉辦團體展覽。 - 2016 Despacio Space，托萊多。 - 2016 Fariza 畫廊，格喬，畢爾巴鄂。 - 2016 巴黎 Thuillier 畫廊 - 2017聖克萊門特、托萊多 - 2017 馬德里桑塔納藝術畫廊 - 2018 年馬爾莫萊霍（哈恩）梅特·斯皮諾拉當代藝術博物館展覽 - 2018 年在學校研討會上擔任藝術世界介紹和飛行員體驗的演講者 在托萊多的 CEIP Europa 舉辦反對校園霸凌的活動。 - 2018 年馬德里 Feel & Flow 畫廊集體展覽。 - 2019 年 5 月：在 Catawiki 拍賣行的藝術品拍賣會上舉辦專題展。 - 2019年洞穴繪畫、顏料生產和實際工藝會議 托萊多 CEIP Europa 為 8 歲和 9 歲的兒童繪製了 18 平方米的壁畫。 - 2019 年 9 月：在 Catawiki 拍賣行的藝術品拍賣會上舉辦專題展。 -2019 年 11 月：在 Catawiki 拍賣行的藝術品拍賣會上舉辦專題展。 - 2020 年 4 月：在 Catawiki 拍賣行的藝術品拍賣會上舉辦專題展覽。 - 2020 年 6 月：在 Catawiki 拍賣行的藝術品拍賣會上舉辦專題展覽。 - 2021 年 9 月：在 Catawiki 拍賣行舉辦「Gonzho 的藝術」專題藝術拍賣展。 - 2022 年在倫敦 Brick Lane 畫廊舉辦展覽。 - 2022 年 7 月：在 Catawiki 拍賣行的藝術品拍賣會上舉辦「Gonzho 的藝術」專題展覽。 - 2022 年 11 月：在 Catawiki 拍賣行的藝術品拍賣會上舉辦「Gonzho 的藝術」專題展覽。 - 2023 年 2 月：在 Catawiki 拍賣行的藝術品拍賣會上舉辦「Gonzho 的藝術」專題展覽。 - 2023 年 4 月：在 Catawiki 拍賣行的藝術品拍賣會上舉辦「Gonzho 的藝術」專題展覽。 - 2024 年 9 月：在 Catawiki 拍賣行的藝術品拍賣會上舉辦「抽象與具象之間：Gonzho 與 Ana Marc 的藝術」聯合展覽。 十二月：「動態故事：戈佐的藝術」。卡塔維基拍賣行藝術品拍賣會特別展覽。 - 2025年1月：「Gonzho個人拍賣會」。在Catawiki拍賣行的藝術品拍賣會上舉辦專題展。 二月：「動態故事：Gonzho 的藝術」。在 Catawiki 拍賣行的藝術品拍賣會上舉辦特別展覽。 三月：「動態故事：Gonzho 的藝術」。在 Catawiki 拍賣行的藝術品拍賣會上舉辦特別展覽。 四月：「動態故事：Gonzho 的藝術」。在 Catawiki 拍賣行的藝術品拍賣會上舉辦特別展覽。 六月：在 Catawiki 拍賣行的藝術品拍賣會上舉辦「藝術家之間的對話：Gonzho 和 Cosmin」聯合展覽。 七月：「動態故事：Gonzho 的藝術」。在 Catawiki 拍賣行的藝術品拍賣會上舉辦特別展覽。 永久性工作： - 馬爾莫萊霍（哈恩省）梅特斯皮諾拉當代藝術博物館的三件作品 作品私人收藏於： 西班牙、美國（加州、佛羅裡達州、紐約州、維吉尼亞州、新墨西哥州）、日本、中國、法國、德國、比利時、愛爾蘭、葡萄牙、葡萄牙亞速爾群島、荷蘭、義大利、希臘、奧地利、羅馬尼亞、英國、克羅埃西亞、立陶宛、挪威、瑞士、馬耳他、瑞典、匈牙利、波蘭、新加坡、丹麥、斯洛維尼亞、捷克共和國、 - 在 Catawiki 平台、當代藝術拍賣會（www.catawiki.es）上進行永久拍賣 - Catawiki 拍賣行頂尖藝術家 安德里亞·加西亞·卡薩爾撰寫的文章： 貢佐 作者：Andrea García Casal，藝術史學家和理論家 「背轉是一種標誌性的反叛行為，人物在其中擺脫身份認同，將自身確立為一個易於被神秘解讀的能指。這種匿名視角是對已知形象的否定，是對著名形象的摧毀，而這種形象為無血統的男女形象的再現開闢了道路……背轉意味著……匿名和「身份的喪失」。 背對觀者的畫作中人物的意義。克里斯蒂娜·帕雷拉達·貝薩雷斯。 2023年。 研究員克里斯蒂娜·帕雷拉達·貝扎雷斯（Cristina Parellada Bezares）提出了「背向」的概念，用來解釋視覺呈現中人物背對背的現象。這並非無關緊要，因為它否定了其反義詞「正面」。通常，正面是最常見的表現形式，是藝術的常態，甚至在當今的西方世界也影響著它。正面展現、展示；而背向則阻擋外界的目光，起到遮蔽的作用。 畫家貢佐（1967年，作品《馬爾莫萊霍》）在其大量藝術作品中運用了背面表現手法，摒棄了根深蒂固且過時的正面表現傳統，旨在摧毀“著名圖像”，即專注於展現人物正面的形象，使其可被識別——即便只是在前圖像學的層面上，將其與具體但膚淺的特徵聯繫起來。從背面看去，人物變得匿名，突然轉化為他者。對大眾而言，這種他者性使得他們無法進一步探索所描繪的主體。他們無法進入其沉思和發現；它變得封閉，並導致對其產生一種「神秘」且帶有偏見的解讀。理論家約翰·伯格斷言「可見的世界是根據觀眾的意願而排列的，就像人們曾經認為宇宙是根據上帝的意願而排列的一樣」（《觀看的方式》，約翰·伯格，）。然而，Gonzho 與觀眾互動，質疑其權威的目光，質疑其對圖像的控制力，而圖像被固定在一個靜止的、表面上順從的支撐物上。 透過這種轉折，我們主角背後的人物得以躲避，同時又讓觀眾沉浸在周圍的環境中，消解了觀眾與藝術作品之間的隔閡。根據電影史學家勞拉·穆爾維的觀點，我們可以確定，正面性始於西方古代藝術，尤其是雕塑，最終在電影中被放大和強化：「儘管電影實際上正在放映，儘管它在那裡可以被觀看，但放映條件和敘事慣例卻讓觀眾產生了一種窺視私人世界的錯覺。」（勞拉·穆爾維，《視覺化與敘事人物》並為世界各地人物帶來的故事。 他的畫作顛覆了看與被看的角色，這一點很有趣，儘管正如帕雷利亞達·貝扎雷斯在其論文中正確指出的那樣，背部特徵在藝術史上早已有所體現，因此它基於一種微妙但完全反叛傳統的傳統，而這種傳統在當代藝術中隨著非常特殊的藝術家而重新出現，比如貢佐。提到浪漫主義畫家卡斯帕·D·弗里德里希是有益的，他以培養背部特徵而聞名，儘管還有其他更早和更晚的例子。儘管如此，貢佐的創作對像都處於以缺席為特徵的環境中，儘管最近這位藝術家也選擇了更具情境化的環境，例如自然區域，突出海岸及其海灘。這些作品傳達出一種平靜和安寧的感覺，即使不了解藝術品的含義細節。 關於缺席之地，藝術家的作品捕捉到這些場所，彷彿置身於無法辨識任何環境的地方。個體，有時是集體，被吸收於一個反地點，一個非地點，一個至少對觀眾而言無法辨識的空間。除了人物之外，什麼都不存在，而背景通常為中性色調，甚至暗淡。這種背景強化了「背」所喚起的神秘感。此外，我們的藝術家以其後印象派風格為特色，其創作手法相對靈活，人物輪廓模糊。此外，陰鬱的配色方案和對周圍環境的壓抑，更強化了陌生感、猜疑、好奇和懷疑的印象。純粹主義美學恰恰強調了所有這些面向。 然而，藝術家所採用的突破性視角，雖然最初與觀眾對峙，並可能引發不安，但也有助於將他們沉浸在人物所處的未知和無名的脈絡中。如此一來，一種超越單純觀察的獨特冥想體驗便被創造出來，成為畫作主角與觀眾之間共同的內省。觀眾被邀請反思自身，不斷思考，甚至接受現實中未知的面向，以及存在本身，或許能讓他們開啟新的視角，擁抱那些難以理解的事物。因此，多虧了 Gonzho，背性成為一種面對正面、重複和明確的圖像的抵抗和原創語言，引導觀眾否定其力量，理解其局限性，同時也為其打開新的可能性，暫停其觀察的動態，使其無法按照所學的方式進行觀察，而是可以學會以另一種方式觀察、思考，保持視覺的沉默以投射自己。