一个木制面具 - 格里博 - 象牙海岸 (沒有保留價)

一面格里博族面具，科特迪瓦，塔阿博地区，六只圆柱状的眼睛，鼻梁用作桥樑的指示，方形的口部露出牙齿，框架以白、红、蓝三色着色，下巴处有编织胡须；用于将面具系在舞者头上的线。

塔阿博位于科特迪瓦中南部，如今隶属于阿涅布-蒂阿萨行政区。来自科特迪瓦塔阿博地区的格里博族面具，是西非雕塑抽象主义的引人注目的典型例证。格里博族（通常与科特迪瓦西南部的克鲁语群体以及利比里亚东南部的族群并列归类）尤以具突出投射圆柱状眼睛的面具著称，这一特征对20世纪初的欧洲现代主义者影响深远。

来自塔阿博地区、拥有六只圆柱状眼睛的这面面具，属于格里博/克鲁普列纳式风格的显著例证。更广泛的同类作品中常见的特征包括：扁平的木板状脸部平面，眼睛以一条或多条水平排列的圆柱形“眼睛”突出，通常还伴有拉长的鼻子、突出的口部，以及更大、扁平的表面区域，呈现抽象化倾向；圆柱状的眼睛被夸张化、非写实化，使面具显得极具灵性，强调视觉、感知与精神洞察，而不仅仅是与人脸的相似性。

在格里博/克鲁艺术中，存在若干风格与功能上的群组：
1. 塔阿博/巴斯-萨桑德拉变体（科特迪瓦）
•该地区的面具——包括塔阿博地区的，典型特征是以木板状的形式呈现，眼睛呈多重圆柱状（如2–12只）。在拍卖与博物馆文献中，这些面具常被描述为“战面具”或“冲突面具”，与备战与战士葬礼的准备相关。塔阿博地区的面具通常显得平脸，眼睛以圆柱形排布在宽阔、类似盾牌的木板上。
2. 萨桑德拉与邻近地区
科特迪瓦其他靠近萨桑德拉区的格里博/克鲁面具，可能也显示出类似的圆柱形眼睛，但区域变体不同：有的眼睛数量多寡不一、排列方式各异（如两至八只甚至十二只并列）。在平面性或突起（额部凸起、胡须）方面的强调，往往超过圆柱形的造型。面具可能与邻近的韦、贝蒂或戈迪等人民的图案融合，体现森林边境地区的族间艺术交流。
3. 利比里亚格里博面具
来自利比里亚的格里博面具在风格上与科特迪瓦的变体相连，但有时更强调：与战士社团相关的“大型战板面具”（常见于博物馆收藏中）。在 accompanying raffia 服饰或表演要素方面的多样性更大，同时关注于军事与葬礼场景。

格里博圆柱眼面具象征高度的精神洞察，最常与战士与葬礼仪式场景相关，尤其在塔阿博与巴斯-萨桑德拉地区最为显著。不同地区在眼睛的数量与排列、尺度与表面处理上的差异，反映了地方审美与潜在功能的多样性。尽管这些面具在艺术史上享有盛名并对20世纪早期欧洲艺术（如立体主义）产生影响，但在田野民族志的理解上仍有限，区域归属应谨慎处理。

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