Erich Buchholz (1891-1972) - MAPPE I

拍卖中有一件单独的抽象派作品，出自德国著名艺术家 Erich Buchholz，创作于 1920/1973 年，风格为构成主义，尺寸为 34,5 x 48 cm，图像尺寸 25 x 22,5 cm。状态良好。

这幅木刻版画在下方署有艺术家印章和题像背面有遗产印章。

该纸张原本来自 Werner Kunze 画廊的一个系列，标题为：10 年 Mappe I，限量发行 100 本编号作品！

其中包含 13 份单独的原始木刻画，装在一本折叠式公事册中（纸张尺寸 49,5 x 35,5 cm）。
其中包含木刻作品，包括 G. Arntz（1931，失业者背面的印章）、E. Buchholz（签名印章且背面签名并署日期）、E. Kesting（1919 与 1925，分别为戏剧作品，均有签名印章）以及 Chr. Schad（签名并以 25 为日期注明）；还有 H. Höch 的 lino-cut（签名并标注 1912 年），K. P. Röhl（1922 背面印章），H. Schmitz（1922，母子题材签名）、A. Tschinkel（1936，母子题材签名）、W. Wahlstedt（1922/66 Figure Marine 与 1923，“Er” 的 Kommende，均有签名并注明日期）以及 1 件 G. Brockmann 的 zincography。

在平行拍卖中还存在该图册中的另外两张纸。

关于 ERICH BUCHOLZ 的简历（信息来源：维基百科）

在绘画领域最初出现了一些抽象作品，随后创作出著名的油画《十字架》。
自 1920 年起，他的作品中出现了构成主义倾向：Buchholz 在德累斯顿的 Albert 剧院为 Julius Weismann 的歌剧《天鹅白》设计了带有可移动色块的舞台布景，该剧于 1923 年在 Karl Vogt 的导演下公演。[2] 1921 年他与达达派艺术家 Hannah Höch、Raoul Hausmann 和 Richard Hülsenbeck 等建立了联系。

他于 1922 年在柏林 Herculesufer 15 的居住与工作空间以构成主义风格设计，成为达达派艺术家和进步派建筑师的聚点。Erich Buchholz 曾在柏林 Baugewerkschule 的 Kurfürstenstraße 学习，并在 van Diemen 画廊结识了 El Lissitzky，因此与 suprematism 产生了联系。

1922 年之后，Erich Buchholz 放弃了绘画，转而在 1923 年从事建筑、广告图形与产品设计，同时也让达达主义影响进入他的作品。一个他在 1923 年撰写的十页文本《伟大的分界》中，他阐述了对新造型主义(Nepoplastizismus)、至上主义(Suprematismus)以及自身作品定位的看法。作者将分界时期定于 1919 年。

1925 年，Buchholz 在 Karl Vogt 的带领下接管柏林戏剧院的工作室管理。

1925 年，他携家人搬到 Germendorf。在那里夫妻俩为自家经营购买了一公顷土地。1928 年，地块的一部分开始经营采砂场。

在掌权后，Erich Buchholz 于 1933 年被禁绘画。在纳粹时期受到迫害，多次被逮捕。 1945 年他重新开始绘画，1947 年已举行个人展览。1950 年他回到柏林，1951 年在柏林威尔默斯多夫的 Ludwigkirchstraße 获得一个工作室。

Erich Buchholz 于 1972 年底在柏林去世，享年 81 岁。

来源：维基百科

VITA WERNER KUNZE
der Berliner Galerist Werner Kunze (1945-84) engagierte sich u. a. für Künstler, deren Arbeit durch den Beginn des Nationalsozialismus in Deutschland ein jähes Ende fand. Er ließ viele ihrer Arbeiten in Neuauflagen drucken, darunter auch zahlreiche Arbeiten von Mitgliedern der "Gruppe progressiver Künstler Köln" .