古埃及， 一段绘有男性肖像的麻布片，获准出口至欧盟。 - 39.5 cm

惊人的埃及画 linen 片段，作为托勒密埃及 funerary 实践与绘画传统的杰出见证，在这段历史中，祖先崇拜的法老元素与亚历山大大帝征服后涌现的新形式意识相融合。该件很可能来自裹尸布或木乃伊包裹物，呈现正面男性形象，使用红色颜料在未漂白的亚麻布上作画，这在埃及葬祭艺术自新王国以来就很常见，且在晚期及希罗克罗马时期尤为重要。长方形脸部、宽广而安宁的特征由自信而风格化的线条勾勒：杏仁形的眼睛，周围有长长的妆饰线与突出的眉毛，直接唤起与永恒警戒和神圣保护相关的传统埃及象征。口部略呈弯曲的微笑，使肖像具有一种平静与超然的意味，更多是理想化而非个体化。这种理想化的人物将这些形象与福袁肖像（Fayum Portraits）区分开来，这些肖像在罗马时期会发展出更强的自然主义风格。

人体佩戴精心勾勒的三段式条纹假发，在脸部两侧对称垂落。在其上方是一个复合构图，似乎融入了蛇发与太阳圆盘等元素，这些元素传统上与王权及太阳神如拉（Ra）相关联。这可能指示高贵地位，或更可能是在葬礼背景中象征性地将神性属性用于避邪目的。宽阔的项链饰以几何图案，进一步强化了这一解读，暗示再生、保护和宇宙秩序（maat）。编成的胡须带末端呈弯曲形也让人想起更早的模型，类似于死神与王者图像中的神圣假胡须。

从技法上看，这幅绘画呈现出线性、几乎是平面化的笔触，几乎没有色调变化，显示出一个专门制作绘画裹尸布与纺织品的工作室，而非单个艺术家的作品。使用的红色颜料，可能来自氧化铁，与其他托勒密及后来的作品相一致，在这些作品中，这种颜色既与生命力与再生相关，也可能具有对抗恶意力量的保护含义。

保存状态方面，存在缺损、撕裂、磨损和部分褪色，完全符合该纺织品的年龄，但并不削弱其历史或美学价值。相反，这些时光痕迹更强调其真实性，也让我们感受到古代有机材料的脆弱性。该片段以有框的方式保存，并附有旧的目录标签，为该物件增添了现代史的层面，与二十世纪的收藏与博物馆实践相关联。

出处尤为重要。与查尔斯·迪克兰·凯莱基安（Charles Dikran Kelekian）的联系，将这件作品置于纽约埃及古物贸易最具影响力的环路之一的语境中，与大都会艺术博物馆等机构关系密切。此外，它在利奥与布兰奇·曼索收藏中的出现，促进了古代艺术与现代观念之间有趣的对话，尤其考虑到利奥·曼索对拼贴与碎片化构图的偏好——与这件古代纺织片段几乎呈现出一种无意的概念性并行。

就比较而言，这件作品可与大英博物馆、卢浮宫，以及大都会艺术博物馆等收藏中的其他绘制裹尸布与碎片相联系，其中有以正面人物、神性属性和跨越到希腊化时期的 Pharaonic 象征连续性为特征的亚麻布画作被记录。这些作品构成了连接古埃及传统与最终在罗马时期呈现的堆漆肖像艺术之间的基本纽带。
框架尺寸：60.8 x 34.3 cm。

来源：
- 查尔斯·迪克兰·凯莱基安，纽约（Charles Dikran Kelekian，1900-1983，土耳其出生艺术品商 Dikran Kelekian 的儿子，著名的埃及艺术、伊斯兰陶瓷与科普特纺织品收藏家与商人。）（注：原文为中文括注，保留人名不翻译）
- 利奥与布兰奇·曼索私人收藏，纽约，以上述来源获得。
- 另一私人收藏，2021年5月由上述来源转让。

该件包含真伪认证书以及出口许可（欧洲联盟护照）。
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