陶瓷 第2/9版 致敬 ' a Pierre per un felice incontro' 签名 Salvo 关于这件雕塑,共制作了9件编号并签名的作品,以及若干未签名的原型。
Salvo 是一位意大利现代主义画家兼雕塑家,以其概念性实践著称;随后他转向色彩丰富的形而上学风景和记忆中的城市风景,令人联想到乔治奥·德·基里科的作品。 在他职业生涯初期,Salvo 与60年代的托里诺 Arte Povera 运动相关联。 在那段时期,他与 Alighiero Boetti 共同拥有一个工作室,两人相互影响彼此的创作。 Salvo 的文本作品受到概念艺术家 Joseph Kosuth 的启发。 按照他的指示,《Salvo è vivo (1973)》的大理石被改造成在他去世于2015年时揭示出句子 Salvo è morto (Salvo è morto)。 他在70年代中期开始绘画,融合现实与想象空间,创作出简化且超饱和的构图,蕴含如时间和记忆等抽象概念。 他的作品曾在 Documenta 与威尼斯双年展上展出。
陶瓷 第2/9版 致敬 ' a Pierre per un felice incontro' 签名 Salvo 关于这件雕塑,共制作了9件编号并签名的作品,以及若干未签名的原型。
Salvo 是一位意大利现代主义画家兼雕塑家,以其概念性实践著称;随后他转向色彩丰富的形而上学风景和记忆中的城市风景,令人联想到乔治奥·德·基里科的作品。 在他职业生涯初期,Salvo 与60年代的托里诺 Arte Povera 运动相关联。 在那段时期,他与 Alighiero Boetti 共同拥有一个工作室,两人相互影响彼此的创作。 Salvo 的文本作品受到概念艺术家 Joseph Kosuth 的启发。 按照他的指示,《Salvo è vivo (1973)》的大理石被改造成在他去世于2015年时揭示出句子 Salvo è morto (Salvo è morto)。 他在70年代中期开始绘画,融合现实与想象空间,创作出简化且超饱和的构图,蕴含如时间和记忆等抽象概念。 他的作品曾在 Documenta 与威尼斯双年展上展出。