Joost Swarte - Eindelijk vrijheid - Silkscreen ** HANDSIGNED+COA **

Joost Swarte 的丝网印刷作品（*）。题为“ Eindelijk vrijheid ”。高端豪华版，采用高密度棉绒纸（300g/m2）。艺术家亲笔签名。含有Authenticity Certificate（COA）。

规格：
尺寸：70 x 50 cm
年代：1988年
出版：Atelier Swarte，Harleem。
状态：Excellent（此作品从未装框或展出，一直保存在专业艺术夹中，因此状况完美）。
来源：私人收藏。

将对作品进行小心处理并装入强化纸箱。运输将以可追踪的证书（UPS / DPD / DHL / FedEx）进行。

运送还将包含按成品价值的运输保险，若发生丢失或损坏将全额赔偿，买家不承担费用。

(*) Joost Swarte，1947年12月24日出生于海姆斯特德，是荷兰最著名的漫画家之一。他就读于埃因霍温设计学院，并先在自己的杂志《Modern Papier》上发表作品。他并不仅限于漫画，也是一位成功的设计师、建筑师和玻璃画画师，其清晰的线条风格一贯易于辨识。作为Oog & Blik出版社的共同所有者，他设计了许多获奖荷兰书籍。他是荷兰哈勒姆国际漫画节的创始人之一，并成为漫画在艺术领域中的捍卫者。

毫无疑问，Swarte 是当代漫画中最具标志性的画家之一，他的风格表面上与希尔盖（Hergé）及其作品有相似之处，这也符合直觉，因为让人物和漫画作品成功的最佳方式之一，就是让角色看起来具备以往的模特。就算如今他仍在世，Swarte 于1947年出生，与希尔盖及其创作的时代相差数十年， Tintin 已是成熟的经典之作。

Swarte 的某些角色在美学上与希尔盖的风格有一定相似之处，且他也会赋予某些角色冒险故事，可能不及 Tintin 那样复杂，但这为二十世纪多位漫画家隐含的目标——让孩子们通过想象去到现实中难以到达的地方——提供了契机。

这位荷兰天才画家的独特之处在于他具备工业设计学养，这让他在漫画格局中更加强调人物与背景、家具、场景等要素的关系。他并非为了讲述一个故事而绘画，而是让画面本身成为故事；他的角色更可信，虚构之中也更具表达力。

这份学术底蕴仿佛让 Swarte 偶尔化身设计师：若要绘制一台机器，他并非简单的对象，而是要使之复杂化；这如同一本被绘制的色彩图鉴，展示家具、工具、机器、汽车、建筑甚至时尚的产品。

当他有机会去描绘机械时，机理就会栩栩如生，仿佛是某种可能实现的草图或原型；只要按他的指示，便有可能让它运转。我不知道 Swarte 对机械的具体知识，但可以肯定的是，他的设计不会停留在空想层面。

至于他的角色；可以说，他的漫画叙事略显任性、超现实甚至怪异，但某些角色却如同被拟人化的动物，两条腿站立的狗，穿着人类服装的动物，或仅仅是会说话、会推理的动物，与你我无异。

不奇怪，Swarte 的一些最著名角色往往难以界定，例如 Jopo de Pojo——一个年轻的快乐分子，遇事总是闯祸，源于双关语、误解、疏漏与巧合的结果。标志性的 Jopo de Pojo 可以是黑人、也可以是猴子，顶着一个难以归类的羽冠。

还有一个角色 Anton Makassar，几乎是一个完全人类的、疯癫的调查员（设计师），在某种程度上让人想起《丁兵》（Mortadelo y Filemón）中的 Bacterio 博士，这是我们著名但尚未得到应有终身奖的 Ibáñez 的风格影子。

Swarte 的作品还带有一种前卫的元素，与他在70、80年代成熟期的创作紧密相关，传达出中欧文化的开放态度，对性和色情并不过分避讳；因此他的角色在镜头下毫不羞耻地露出身体，甚至出现床戏场景，但这并不等同于鼓吹对青年群体的放纵。

毫无疑问，关于 Joost Swarte，任何传记都会强调他超越漫画家的另一面；他曾为海尔姆兰 Toneelschuur 剧院设计并实际落成。海尔姆兰（荷兰）是一座有着个人情感理由让我想去却未能实现的城市。他的设计至少算是新奇，我也把它视作他漫画的延续。他还设计过公寓建筑。

Swarte 不仅仅是漫画家的领域，他的设计还涉及彩色玻璃、壁画、海报和招贴（如今已成为珍贵收藏品）、纸牌、地毯、礼品包装纸等多方面内容……毫无疑问，他是推动现代漫画发展的必要画家。