Victor Brauner - "Conglomeros" - 1968

《 Conglomeros 》Victor Brauner – 展览小册子

巴黎， Alexandre Iolas 画廊，Saint-Germain大道196号路， Saint‑Germain路196 Boulevard – 于1968年12月18日 至1969年1月18日

小册子呈现出最简约的形态：一张单页对折成四页。封面写有展览标题、日期和画廊名称。内页的插图为 Brauner 的图画《Conglomeros》。没有任何文字：既没有评论导语、也没有传记、也没有作品清单。这种极简本身就成为一种选择：它回归邀请函和超现实主义展览广告的传统，在那里图像胜于话语，画廊仅标注地点、时间与艺术家即可。

Victor Brauner 于1903年6月15日生于罗马尼亚皮亚特拉内姆茨的一户犹太家庭，家庭倾向灵性主义——父亲对灵术与神秘学感兴趣，这些影响将长久地烙印在他的创作中。他于1921年在布加勒斯特美术学院短暂求学，参与罗马尼亚的达达主义热潮，并于1924年共同创办刊物75 HP，之后在1925年首次前往巴黎，同胞同乡 Constantin Brancusi 结识。他回到罗马尼亚，1930年定居巴黎，雅克·塔尼（Yves Tanguy）向他介绍进入超现实主义圈。1934年，他在巴黎里夏 Galerie Pierre 的首次展览由安德烈·布勒东撰写序。Brauner 于1933年正式加入超现实主义团体。

1938年，在巴黎 Óscar Domínguez 的工作室发生的一次打斗中，他失去左眼——这一事故在他前几年多幅画作中就已以一种令人不安的精确性被预示，其中的角色常以被撕碎或空洞的眼睛出现。此事件在当代人眼中仿佛 prophétie 的实现，进一步提升了他在超现实主义圈内的“预言者”声誉。二战期间，由于其犹太血统和被占领，流亡至阿尔卑斯-马里蒂姆及马赛，无法获得常用的绘画材料，他便发明了替代技法——用蜡烛作画、蜡面摩擦、以袋布画布或粗糙纸作画——从而发展出一个独立且极具个人风格的世界，使其日益远离布勒东所倡导的正统超现实主义。

术语“Conglomeros”既指 Brauner 于1945年创作的一件大型雕塑——石膏，高度180 cm，如今收藏于巴黎现代艺术博物馆，是在雕塑家 Michel Herz 的协助下完成——也指围绕这一奠基主题的一系列绘画、素描和纸上作品。 Conglomeros 雕塑是一个兼具复杂性与模糊性的生物体，既像有机的又像结构化的，形态同時让人联想到人体、矿物建筑以及一个未明确界定的神话实体。它处于 Brauner 最具成就的一段时期，即战争时期，他在孤立中独自构建了一整套属于自己的神话生物群。

Alexandre Iolas——原名 Constantin Coutsoudis，1908年生于埃及亚历山大港，1987年在纽约去世——是20世纪最具影响力和最具独创性的画廊经营者之一。曾是 Cuevas 公爵团旗下的芭蕾舞者，因一次事故被迫放弃舞蹈，之后在发现乔治·德·奇里克的画作后，转行进入艺术贸易——据他自己说法改变了他的一生。他于1945年在纽约开设首家画廊——Hugo Gallery，1955年创立 Alexandar Iolas 画廊，并逐步扩展为国际网络：日内瓦（1963）、巴黎（1964）、米兰（1966）、苏黎世、马德里与罗马。巴黎画廊地址为Saint‑Germain大道196号，因 Max Ernst 的强烈推动而迅速成为左岸的文化圣地之一，与 Iolas 之间也有着不可动摇的友谊。Iolas 还如约在 Ernst 去世后，于1976年关闭了巴黎店。

Victor Brauner 是 Iolas 最坚定、最热情地捍卫的四位超现实主义艺术家之一——与 Magritte、Max Ernst 与 Matta 并列。两人关系由来已久且温暖：Brauner 在信件中称 Iolas 为“美国的画廊商”。巴黎画廊的外立面在巴黎蓬皮杜中心 Kandinsky 图书馆收藏的档案照片中可见，该照片拍摄于 Brauner 于1965年在此举办的一次开幕式上。1968年12月的 Conglomeros 展览是这家画廊较早为这位艺术家举办的展览之一，而其小册子——极为朴素——正是一个画廊商的署名：他自己说画廊并非商业空间，而是艺术热情的竞技场。

18 x 23 cm（闭合时）。4 页。一折中线。微微发黄。第二页有三处小橙色痕迹。