義大利學派 (XVIII) - Deposizione

这幅以宗教题材为主的作品描绘了安放于母亲膝上的基督，母亲端坐在十字架脚下。中景的主体两侧分别为圣约翰福音和抹大拉玛利亚，右侧是圣约翰，左侧是抹大拉。第一位站立成“之”字形态，张口欲语却沉默，面向观者以肢体动作表达他遭受之痛苦。第二位则处于对称的镜像姿态，左手放在胸前，目光移向别处，痛苦的表情显得更为克制。画面中央的圣母穿着华丽的褶皱衣裙，宛如一个柔软而安稳的摇篮，托着躺在其中的圣子，头部与身躯向右呈现重新安置与舒展的姿态。圣母用一只手托住基督，另一只手张开作祈祷与奉献的姿势，示意子为世人献身。母亲那双湿润的眼睛望向上方，带着悲痛而同情的神情。衣裙的褶皱紧密，以避免在耶稣的身影下留下空隙。基督的臂膀垂在一侧，在其他描绘中则被母亲的衣褶所缠绕。值得注意的是，基督的裹尸布与圣母的白纱之间并无贯通的连续性，通常的着色也不同于以往的传统。背景中的十字架是十八世纪的常见元素，较传统图像学有新意。中景的群像构图如同一座完美的金字塔，虽写实，却被两侧人物所遮挡。圣约翰和抹大拉玛利亚虽对称，但他们置于不同的透视层面，位于圣母身后，而非像环形的半圆那样包容观者。玛利亚娜玛利亚利亚的色彩虽然更暖更亮，却显得离圣母更远些；她的裙摆所托之手与圣母所伸出的手几乎相触，这在传统两圣母之间的疏离中是一种不同寻常的近景关系。由此可见，画家很可能在后期才为这两名侧位人物加入到画中，因此她们的姿势与肢体表情，与拜占庭圣像相似之处在于被挤压在有限的空间内。由此推断，该作是那种少见的“同圣人陪伴的圣母怜悯”题材之一。整体而言，该作品充满强烈的情感张力，痛苦并非绝望，而是一种克制的荒凉，透过端庄的态度得以表达。鉴定：那不勒斯学派。年代：18世纪初。于2023年修复，附完整鉴定证书。来源：私人在线拍卖。