月岡芳年 • 百勇士選集 • 早期作品 • 日本木版畫 - 日本 - 江戶時代（1600-1868）

月岡芳年 — TSUKIOKA YOSHITOSHI (1839–1892)
Geki Magohachi (外武孫八) — 煙與槍聲之間
來源：魁題百撰相 — 眾百勇士選集

技法：木版畫（木版水印），多色（錦繪）
日期：1868年（明治元年 / 慶応四年）
出版商：大橋屋弥七（大橋屋 Daikyōdō）
裝型：大判竪版，約25 × 36 cm（9.8 × 14.2 英寸）
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印象與顏色：非常好。印象清晰、整體線條分明，能清楚看到鎖子甲花紋的精細，深袍的交叉陰影，以及傳記錦文中的細小文字。顏色豐富且平衡：翻滾的槍煙呈現出濃密黑色的完整密度，花紋披風的暖棕與紅褐色飽和且均勻，立姿劍的多色刀身——藍、紅、粉的條帶——鮮活且印製乾淨。水平方向的矛柄呈現橙紅色，與整幅構圖形成鮮明對比。卷軸標題的字樣卡箋呈現其獨有的由紅至黃的漸變效果。整體為非常好的印象。

紙質：該版畫曾於某個時期折疊裝裱入冊——明治時期常見的存放方法。拆除後，紙面在日本絲綢紙上接受了專業的背貼（urauchi）處理。此保護處理非常穩定：紙張現在堅挺、平整、支撐良好。邊緣略有輕微污跡。請仔細檢視所有照片。

見早稻田大學：https://archive.waseda.jp/archive/detail.html?arg={%22subDB_id%22:%2252%22,%22id%22:%22174279;2%22}&lang=en
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煙、鋼與狂怒——Geki Magohachi之面容

這是整部魁題百撰相系列中最具血腥暴力感的作品之一。芳年以極其鮮明的特寫，呈現了Geki Magohachi——露齒而笑、肌肉緊張、臉龐扭曲著野獸般的怒火，正向上方穿越黑槍煙的雲霄推刺。戰士手握血尖的刀刃，刀身縱向劃分畫面；兩支橙紅色的長矛——未知敵人之兵器——橫向穿過他的身軀。視覺效果令人震撼：Geki被一連串相交的線條困於籠中，人數眾多，憑著野蠻的意志硬撐下去。

此構圖為芳年的極為前衛之作。若以古典武者絵的慣例本為準，常以英雄式全身像呈現英勇姿態，芳年卻採取嚴苛的剪裁——我們僅見到頭部、肩膀與上半身，仿佛站在過於靠近一名正在行凶之人之處。背景翻滾的槍煙並非江戶時代的雲煙那樣的裝飾性雲團，而是濃稠、令人窒息的現代感煙霧，這是槍火的煙霧；而這種蓄意的時代置換便是這幅版畫的關鍵。

Geki Magohachi在武田家軍事史上雖屬次要卻引人入勝的人物。作為武田信玄在戰国時代大戰中的武士，他與著名的《后陽軍訓》——武田家的著名軍事編年史，成為日本史上最重要的武士戰爭文獻之一。武田敗落後，Geki轉投上杉景勝——上杉謙信的後裔，也是武田與上杉長久對立的少數倖存武士之一，這使他在芳年的系列中成為以務實求存而非死死忠誠著稱的角色。芳年更以將一位16世紀的武士置於現代戰場的煙霧與火光之中——步槍射擊、硝煙雲霧這些在Geki時代並不存在的場景——來加深這層模糊性。1868年的信息十分清晰：過去的暴力即是現在的暴力。
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系列——芳年的首部大作

魁題百撰相（“眾百勇士選集”）是芳年的第一部重要版畫系列，也是他早期作品中最重要的一部。該系列於1868–1869年在戊辰戰爭的血腥戰事之後不久完成，這段戰事是芳年親眼所見，系列原本計劃一百幅設計，但因審查與作者後來的神經衰弱而至只完成六十五幅。

之所以值得注意，是因為該系列在視覺上對浮世繪武者畫的傳統規範作出激進的突破。早期的武者絵多採用標準化構圖與公式化姿勢，而芳年引入了戲劇性特寫、仰視或俯視角度、受西方透視影響的遠近感，以及前所未有的表情強度。每位武士不再被視為裝飾性的圖案，而是活生生的個體——在極端情緒瞬間被定格，無論是憤怒、悲傷、疲憊，或是冷靜的反抗。技術印刷也同樣雄心勃勃：系列採用非常廣泛且實驗性的色彩調色盤，罕見的顔料組合、隱版印（唐式花紋）以及金屬點綴，推動木版畫能達到的界限。

儘管這些武士的名字都指涉十二至十六世紀的歷史人物——這也是為了避開明治政府禁止描繪當代事件的策略——但原版觀眾都把這一系列理解為對正在他們周圍進行的內戰的含蓄評論。這些版畫的情感真實性，來自芳年在1868年的戰場上所見到的景象。
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月岡芳年——浮世繪的最後大師

月岡芳年（1839–1892）被廣泛認為是浮世繪傳統的最後一位大師，也是其中最具大膽創新精神的藝術家之一。作為歌川國芳的門生，他在日本與其版畫產業經歷史上最劇烈變革的時刻成年。1868–1869年的戊辰戰爭，他親自見證，對他的藝術留下了持久的烙印。他的早期作品，包括魁題百撰相與臭名昭著的《英名二十六名謀》（Eimei Nijūhasshūku，"二十八名著名謀殺案"）等，以 raw、對抗性的暴力描繪震撼江戶觀眾——與他師傳的裝飾性優雅形成鮮明對比。

經過長達數十年的個人奮鬥——貧困、精神疾病、以及西方石版畫與攝影的沖擊下木版畫產業的全面崩潰——芳年依然創作出極具力量與野心的作品。他晚年的傑作，最著名的當屬《月百錦》（Tsuki Hyakushi，"一百個月光面貌"，1885–1892），被視為日本木版畫的至高成就之一。他的作品被英國博物館、波士頓美術館、洛杉磯郡立美術館、芝加哥藝術學院以及全球各大收藏機構收藏著。