Joost Swarte - Eindelijk vrijheid - Silkscreen ** HANDSIGNED+COA **

丝网印刷：Joost Swarte（*）。题为“ Eindelijk vrijheid ”。高档羊皮纸上印制，重量级（300 g/m2）的纯棉纸张。由艺术家亲笔签名。附带真迹证书（COA）。

规格：

尺寸：70 x 50 cm
年份：1988
出版商：Atelier Swarte，哈勒姆。
状态：极好（此作品从未装裱或展出，一直存放在专业艺术文件夹中，因此处于完好状态）。
出处：私人收藏。

作品将小心处理并包装在加固纸箱中。运输将通过带追踪号的认证方式（UPS / DPD / DHL / FedEx）进行。

运送还将包括以作品最终价值为基准的运输保险，若发生丢失或损坏将给予全额赔付，买方不产生任何费用。

(*) Joost Swarte，生于1947年12月24日，荷兰海姆斯特德（Heemstede），是荷兰最著名的漫画家之一。他在艾因霍温设计学院学习，并以自己的杂志Modern Papier起步发表作品。他不仅限于漫画创作，还成为一位成功的设计师、建筑师以及玻璃画绘画师，始终以清晰线条著称。作为Oog & Blik出版社的合伙人，他参与设计了许多获奖的荷兰书籍。他曾是荷兰哈勒姆国际漫画节的创始人之一，并成为漫画在艺术世界中的倡导者。

毫无疑问，Joost Swarte是当代漫画中最具标志性的画家之一，他的风格在外观上与赫尔格（Hergé）及其作品有相似之处，这是合情合理的，因为让人物和漫画作品看起来吸引人、使用现成模型这一点，有助于确保人物和故事的成功。就此而言，仍然生活至今的Swarte，出生于1947年，与赫尔格并非同代，且他的创作早于 Tintin 的确立已有若干年代的差距。

Swarte创作的一些角色在美学上与赫尔格早期的风格有某些类似之处，并且他还赋予其中一些角色冒险故事，或许不及 Tintin 那么精巧，但让二十世纪的许多漫画家隐藏着的目标——把孩子们带入，只是借助想象力，走向现实中难以抵达的地域——得以实现。

这 位杰出的荷兰漫画家所具有的独特之处，在于他以工业设计为学术根基，这使他在分镜构图中更加强调人物对背景、家具和环境的影响力。他的绘画并非单纯为讲述一个故事而创作，而是让画作成为故事本身，人物比喻更可信，因为他的分镜具有丰富的表现力。

这种学术背景是Swarte的投资，也是他偶尔想要重拾设计师身份的表现；当他需要绘制机械时，机械并非简单对象，而是被他精心打磨、想要呈现的“更复杂的”存在。他仿佛一份随笔绘制的、彩色的家具、工具、机器、汽车、建筑甚至时尚产品的目录。

当他有机会绘制机械时，这些机制便“活起来”，仿佛是某种可以实际实现的草图或原型，只要按他的指示去做就能运转。对于Swarte可能具备的机械知识，我不清楚具体何物，但可以肯定的是，他的设计并非止步于空想。

接着是他的角色；从阅读他的漫画可知，其叙事略显无序、超现实，甚至有些怪异，但某些角色却极其超现实，像人性化的动物、两足站立、穿戴人类服饰的狗，以及只以语言和理性与人类对话的动物。

难怪他最著名的一些角色难以定义，例如Jopo de Pojo，这是一个爱闹事却无恶意的青年，由于双关语、误会、疏忽与巧合而陷入麻烦……标志性人物Jopo de Pojo可以是黑肤、也可以是猴子，还拥有一个难以归入动物形态的羽冠。

另一位角色，完全是人类的 Anton Makassar，是一位疯狂的研究者（设计师），在某种程度上让人想到《博物理》中的教授Bacterio（Mortadelo y Filemón 的角色），属于我们著名但并不广为人知的 Ibáñez 的在世奖项需要一个重要奖项来肯定。

此外，Swarte的创作中还有一个有趣的跨越界线的元素，他在70年代与80年代的作品中传达出中欧文化的气息，在其中情色场景和裸露并不被遮掩，也并非要鼓吹对年轻人的放纵。正因如此，他的角色在裸体场景中毫无羞耻之感，也并非要向青少年传达不良之风。确实，世上再无比自然的身体，若以为有害的观念便会催生出许多不良行为，这些压抑在近代史中酿成了无数性掠取者。

从Joost Swarte的传记中，总有一个维度超越了画家本身；他有机会实际参与设计并执行作品，因为他曾设计并落地哈勒姆 Toneelschuur 的戏剧场。哈勒姆（荷兰）是这样一座城市，原因不问姓名，出于个人原因，我也希望有朝一日能够前往，但我知道我可能无法到达。他的设计至少显得非常有趣，我把它视作他漫画的延续。此外，他还设计过公寓建筑。

Swarte不仅仅是一个漫画家，他的设计领域远不止于此：彩色玻璃、壁画、海报及招贴（如今已成为真正的收藏品）、牌牌、地毯、包装纸……毫无疑问，他是推动当代漫画演变的必要漫画家。