三味线演奏者 - Ueno Tadamasa - 日本木版画 - 浮世絵 - 日本 - 20世紀
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日本木版畫，Ueno Tadamasa 創作，標題 Shamisen Player，出自 Kabuki Sugata-goyomi 系列（十二月），尺寸 40 × 27 公分，品相Excellent，來源私人收藏。
AI輔助摘要
賣家描述
Artist: Ueno Tadamasa 上野忠雅 (1904–1970)，后改名 Torii Tadamasa
Series: Kabuki Sugata-goyomi 歌舞伎姿暦 (Calendar of Kabuki Figures / Calendar of Kabuki Roles and Actors)
Sheet: December
Subject: Shamisen Player
Date: c. 1950
Format: yoko-ōban (横向ōban)，全边距约 40×27 cm
Technique: mokuhanga — multi-block colour woodblock on hōsho
1. Impression and colour
生动且对位精准的印象。
2. Paper and condition
厚重的 hōsho 纸，边距完整。存在轻微黄斑。
3. The artist and the series
上野忠雅 (1904–1970)，原名上野一也，是二十世纪中叶最重要的歌舞伎版画艺术家之一。他师从Torii Kiyotada VII（在某些版本中被称为 Kiyotada IV，1875–1941），隶属鳥居派的画师-版画传承，自十七世纪以来便为江户的歌舞伎剧场提供广告牌和演员版画。其艺名中的“tada”字来自师父名字 Kyotada 的直接赠予。1949年，鸟居家授予他以家族姓氏的使用权，他便成为 Tadamasa Torii——这是一个极高的荣誉，确认了他成为他们的继承人。
《 Kabuki Sugata-goyomi 》（Calendar of Kabuki Figures）是十二张连作，每月一张，聚焦于不同著名歌舞伎角色。大胆的设计以戏剧性剪裁的构图为特色，强调面部表情与发型，以强烈的书法线条和鲜明的颜色呈现，将歌舞伎的辉煌世界栩栩如生地呈现出来。这是忠雅最杰出的系列之一，在市场上很少完整出现。
5. Two roads after Edo: where this print stands
二十世纪，歌舞伎木版画分为两条明显分支。一条走向 refined、富于氛围、深受西方绘画价值影响的路——以中里信染、太田正睦（Gakō）为代表，在渡边庄左武郎等 shin-hanga 出版商的支持下，将歌舞伎演员视为心理主体，以柔和的色调、自然主义的着色、并以柔和的层次塑造。另一条则坚持江户役者絵的粗犷传统——平面的田野、装饰性花纹、夸张的隈取、以及鸟居派海报传统的舞台性。这条路由第四代/第七代鳥居清忠领导，并由他的弟子上野忠雅在战后继续发扬。
这一第二传统的版画具有独特的地位。它们既不完全属于江户时代意义上的浮世绘——过于现代、过于综合、过于自觉地把设计当作设计来对待；也不属于 shin-hanga——过于平面、过于图形化、过于不愿将歌舞伎舞台的粗犷风格柔化为有氛围的情绪。它们居于自己的领域：表达性强、宣言性强，图像甚至接近海报般的大胆，但根植于三百年连续传承的工艺传统之中。鏡獅子这一张更是典型案例——底面是一整块渐变的金色，人物被简化为轮廓、线条与颜料，但每一笔都承载着鸟居派累积的舞台技艺。
正是这种对两派——浮世绘与 shin-hanga——的独立性，使得忠雅的版画极具辨识度；随着收藏者逐渐认识到他所探索的原创性，这种独特性也愈发突出。
賣家的故事
我已经收集日本木版画有相当长的时间了——从经典的浮世绘到新派日本版画（shin-hanga）和创作派木版画（sōsaku-hanga）应有尽有。最初只是个人的爱好，后来逐渐发展成更深的事业，如今我从日本和欧洲的拍卖、画廊以及私人收藏中采购版画。
随着全球对日本木版画的兴趣日益增长，画廊的价格也在稳步上升。我的目标很简单：以合理的价格提供高质量、正品的版画。我对出售的作品要求非常严格——我寻找那些保存得当、保持平整、没有严重的黄变、污渍或损坏的作品。
我常驻德国，这意味着欧盟买家无需承担进口关税或税费。对美国买家，海关编码9702下的原创艺术品也享受免关税。无论你身在何处，我都会采用多层保护的包装，认真打包，确保你的版画安全送达。
如果你对某件作品有疑问，欢迎随时联系我。一旦你在我的拍品中中标，就可以获得与我联系的权限。
由Google翻譯翻譯 Artist: Ueno Tadamasa 上野忠雅 (1904–1970)，后改名 Torii Tadamasa
Series: Kabuki Sugata-goyomi 歌舞伎姿暦 (Calendar of Kabuki Figures / Calendar of Kabuki Roles and Actors)
Sheet: December
Subject: Shamisen Player
Date: c. 1950
Format: yoko-ōban (横向ōban)，全边距约 40×27 cm
Technique: mokuhanga — multi-block colour woodblock on hōsho
1. Impression and colour
生动且对位精准的印象。
2. Paper and condition
厚重的 hōsho 纸，边距完整。存在轻微黄斑。
3. The artist and the series
上野忠雅 (1904–1970)，原名上野一也，是二十世纪中叶最重要的歌舞伎版画艺术家之一。他师从Torii Kiyotada VII（在某些版本中被称为 Kiyotada IV，1875–1941），隶属鳥居派的画师-版画传承，自十七世纪以来便为江户的歌舞伎剧场提供广告牌和演员版画。其艺名中的“tada”字来自师父名字 Kyotada 的直接赠予。1949年，鸟居家授予他以家族姓氏的使用权，他便成为 Tadamasa Torii——这是一个极高的荣誉，确认了他成为他们的继承人。
《 Kabuki Sugata-goyomi 》（Calendar of Kabuki Figures）是十二张连作，每月一张，聚焦于不同著名歌舞伎角色。大胆的设计以戏剧性剪裁的构图为特色，强调面部表情与发型，以强烈的书法线条和鲜明的颜色呈现，将歌舞伎的辉煌世界栩栩如生地呈现出来。这是忠雅最杰出的系列之一，在市场上很少完整出现。
5. Two roads after Edo: where this print stands
二十世纪，歌舞伎木版画分为两条明显分支。一条走向 refined、富于氛围、深受西方绘画价值影响的路——以中里信染、太田正睦（Gakō）为代表，在渡边庄左武郎等 shin-hanga 出版商的支持下，将歌舞伎演员视为心理主体，以柔和的色调、自然主义的着色、并以柔和的层次塑造。另一条则坚持江户役者絵的粗犷传统——平面的田野、装饰性花纹、夸张的隈取、以及鸟居派海报传统的舞台性。这条路由第四代/第七代鳥居清忠领导，并由他的弟子上野忠雅在战后继续发扬。
这一第二传统的版画具有独特的地位。它们既不完全属于江户时代意义上的浮世绘——过于现代、过于综合、过于自觉地把设计当作设计来对待；也不属于 shin-hanga——过于平面、过于图形化、过于不愿将歌舞伎舞台的粗犷风格柔化为有氛围的情绪。它们居于自己的领域：表达性强、宣言性强，图像甚至接近海报般的大胆，但根植于三百年连续传承的工艺传统之中。鏡獅子这一张更是典型案例——底面是一整块渐变的金色，人物被简化为轮廓、线条与颜料，但每一笔都承载着鸟居派累积的舞台技艺。
正是这种对两派——浮世绘与 shin-hanga——的独立性，使得忠雅的版画极具辨识度；随着收藏者逐渐认识到他所探索的原创性，这种独特性也愈发突出。
賣家的故事
我已经收集日本木版画有相当长的时间了——从经典的浮世绘到新派日本版画（shin-hanga）和创作派木版画（sōsaku-hanga）应有尽有。最初只是个人的爱好，后来逐渐发展成更深的事业，如今我从日本和欧洲的拍卖、画廊以及私人收藏中采购版画。
随着全球对日本木版画的兴趣日益增长，画廊的价格也在稳步上升。我的目标很简单：以合理的价格提供高质量、正品的版画。我对出售的作品要求非常严格——我寻找那些保存得当、保持平整、没有严重的黄变、污渍或损坏的作品。
我常驻德国，这意味着欧盟买家无需承担进口关税或税费。对美国买家，海关编码9702下的原创艺术品也享受免关税。无论你身在何处，我都会采用多层保护的包装，认真打包，确保你的版画安全送达。
如果你对某件作品有疑问，欢迎随时联系我。一旦你在我的拍品中中标，就可以获得与我联系的权限。
由Google翻譯翻譯詳細資料
朝代風格／時期
20世紀
原產國
日本
Attribution
原版
Height
27 cm
Width
40 cm
藝術品標題
Shamisen Player - Ueno Tadamasa - Japanese Woodblock Print - Ukiyo-e
Condition
極佳狀態
種源
私人收藏
真偽
原創/正版
