萤火虫 - Ueno Tadamasa - 日本木版画 - 浮世绘 - 日本 - 20世紀

艺术家：上野忠雅（Ueno Tadamasa）(1904–1970)，后改名鸟居忠雅（Torii Tadamasa）
系列：歌舞伎姿暦（Kabuki Sugata-goyomi / Calendar of Kabuki Figures / Calendar of Kabuki Roles and Actors）
纸张：七月
题材：萤火虫
日期：约1950年
规格：横向大判（yoko-ōban），全边距约40×27厘米
技法：木版画刻版画，摹刻于法尚纸（ hōsho ）

1. 印象与色彩
栩栩如生的、校合极精的印象。轻微黄斑。

2. 纸张与品状
厚法尚纸，四周留白完整。存在轻微的黄斑。

3. 艺术家与系列
上野忠雅（1904–1970），原名上野勝光，是二十世纪中叶最重要的歌舞伎版画艺术家。他曾在鸟居清忠（Kiyotada VII）（在某些编号中为Kiyotada IV，1875–1941）门下学习，后者为鸟居流的领衔画家-版画家系，自十七世纪以来就为江户的歌舞伎剧场提供广告牌和演员版画。他艺名中的“tada”一字，直接来自师尊之名Kyotada。1949年，鸟居家授予他直接改姓的权利，他遂成为鸟居忠雅（Tadamasa Torii）——这一殊荣确立了他作为其继承人的地位。

《歌舞伎姿暦》（Calendar of Kabuki Figures）是一组十二张纸页的系列，每月各一张，专门描绘一位著名的歌舞伎角色。大胆的设计以极具张力的构图裁切，聚焦于面部表情与发型，以强烈的书法线条和鲜明的色彩呈现，将歌舞伎的奇观世界生动再现。这是忠雅最杰出的系列之一，市场上很少完整成套出现。

5. 以江户为道的两条路：此版画所处的位置
进入二十世纪，歌舞伎木版画走上两条截然分化的道路。一条走向 refined、富有氛围感，深受西方绘画观念影响——以名家名取（Natori Shunsen）与太田正三（Ōta Masamitsu，Gakō）为代表，在渡边庄三郎等新派出版商的推动下，将歌舞伎演员视为心理主体，以柔和的色调与自然主义的着色进行描绘。
另一条则仍然忠于江户座“役者絵”的大胆传统——平面田野、装饰性纹样、夸张的隈取以及鸟居流广告牌传统的戏剧性。这一路由鸟居清忠的第四代/七代传人引领，并在战后年代由他的门生上野忠雅继续传承。

此第二传统的版画处于一种迷人的位置。它们并不能完全称为江户意义上的浮世绘——过于现代、过于综合、过于把设计视为设计本身的产物；同样也不属于新美画派——过于平、过于图形化，过于不愿将歌舞伎舞台的野蛮风格柔化成氛围性情调。它们自成一域：富于表现力、宣示性，图像性强到近乎海报化，但又根植于三百年的工艺传统之中。枫镜之狮（Kagamijishi）这一张页正是教科书式的范例——地面是一整块渐变的金色背景，人物以剪影、线条与颜料表现，而每一笔都承载着鸟居流积累的舞台工艺的重量。

正是这种对两大阵营——浮世绘与新派的独立性，使得忠雅的版画格外独特，且随着收藏家逐步认识到他创作的原创性，这一独特性也愈发明显。