歌川国貞 • 繁盛剧场观光 • 日本木版画 - 日本 - 江戶時代（1600-1868）

Utagawa Kunisada（Toyokuni III）
Hanei Gijō Kenbutsu（繁栄戯場見物）—“Sightseeing at a Flourishing Theatre”

Subject: 一幅模仿 mitate 風格的七位1861年主要歌舞伎演员的群像，人物皆著私服，在松與梅樹下的閒適聚會中出現，附詩文手卷

Technique: 彩色木版畫（nishiki-e）
Date: 文久元年（1861），酉年 — 每張都可見的審查章
Format: 大判對貼三連幅（Ōban tate-e triptych，三張拼接，每張約36 × 24.5 公分）

Actors Depicted:

左幅：中村芝翫四代（中村芝翫 IV）、市川九蔵三代（ Ichikawa Kuzō III）、沢村田之助三代（Sawamura Tanosuke III）
中幅：市川市蔵三代（Ichikawa Ichizō III）、河原崎権十郎一代（Kawarazaki Gonjūrō I）
右幅：坂東彦三郎五代（Bandō Hikosaburō V）、岩井粂三郎三代（Iwai Kumesaburō III）

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Impression & Colours: 優良。 印象清晰、印刷精良，主色線條清晰貫穿於三張之中——可見於松針的細筆、遍佈三張的梅花細碎花瓣、藍色格紋和服的花紋、以及標題字的黑色篆書筆觸。 顏色保持新穎、平衡：和服花紋中使用一系列靛青與普魯士藍，詩文手卷呈現柔粉，右端女子衣袍以淡紫與紫色點綴，中央地平線的 bokashi 漸變自綠色過渡至淡黃。字跡與深色長袍的對位印刷清晰強烈。

Paper: 非常好。三張獨立的大判日本和紙，紙質結實。年久而自然的輕微變色——對1861年的版畫而言屬正常現象。 裁邊完整。無重大破損、孔洞或缺損；紙張完整穩定。請仔細查看照片，可能有些微汙跡。
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The Scene — Edo's Star Roster, Off-Stage

這不是歌舞伎劇的劇本版畫。這是更為罕見、對當代江戶劇場觀眾而言更為震撼的畫面：七位演員本人在私服的情境下聚於一處，於松樹與盛開的梅花下展開群體的娛樂閒談。細看細節，七人皆非舞台裝扮。每人身著時尚的靛藍色條紋棉布和服，家紋清晰地現於胸、袖與肩部。人們在吃食、飲茶、扇扇涼風、檢視題詞扇、彼此交談。中央的少年（學徒）斜倚而坐，臉被扇遮住。

一張紅漆桌上放著盛著食物的碗，地上有茶壺。

七位人物各有一個名字手卷於其旁以示識別。三個巨大的粉紅圓盤詩文手卷散佈在上部視域，由歌舞伎世界的詩迷們以鬆散的筆法書寫。畫面上方，以戲名招牌常用的勻稱篆書風格，粗獷的筆觸寫出版畫標題，像橫亙於三張之上、掛在戲院入口處的旗幟一般。整幅構圖自覺地致敬江戶戲劇的繁盛時期：演員成名，劇院成為目的地，詩人演員共同參與。

使這一設計真正美麗的，是場景的舞台感。背後木板的垂直線條在視覺上像舞台幕後的格栅。松樹與梅花枝條跨越三張紙，將整體收攏成一幅連貫的全景長卷。詩文與姓名手卷的排布，像戲綱中的排演安排一般講究。實質上，它是一張慶祝江戶戲劇全季的平版海報——邀請我們“前往繁盛的劇場觀光”。
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Utagawa Kunisada（Toyokuni III）— The Most Successful Designer of His Age

歌川國貞（Toyokuni III），生於1786年，於1844年正式以 Toyokuni III 的 studio 名稱自署，依照同時代的標準，他是十九世紀最受歡迎、最高產、商業最成功的浮世繪設計師。在他有生之年，他的聲譽甚至超越同時代的北齋、之版、菊冢。其設計總量常被估計為超過二萬幅。出生於江戶本所（本所區），其家庭經營渡船執照，約於公元1800年進入大浮世繪師鳥子國之（一代）畫室，至1809年已成為該學派的“明星吸睛點”。

他長達六十年的職涯專長，始終圍繞歌舞伎世界：演員肖像、劇場場景、mitate（偽託）版畫，以及類似此處的名人群聚。自1835年起，他幾乎壟斷了源氏物語插畫的類型，1820至1860年間統治相撲力士肖像印刷，並且是美人畫與手描印的主要設計師。1825年鳥子一代去世後，他本指望繼承歌川派的掌門，但被時任鳥清（二代鳥子）取代；1835年鳥清去世，他最終接掌派系，1844年起以師傅的尊稱署名其作品。

國貞的作品被全球主要博物館收藏，包括美國波士頓美術館（收藏量為日本以外最大的其作品之一）、大英博物館、紐約大都會博物館、芝加哥藝術研究院、維也納博物館、以及其他眾多機構。其晚期的演員肖像，這幅三連畫就是其中的傑出例子，被日益認為是研究江戶戲劇人物最具洞見性的珍貴紀錄之一。