歌川国周 • 茨木童子取臂 • 日本木版画 • 浮世绘 - 日本 - 明治時期(1868-1912)





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原作為明治時代的豐原國周,日本木版畫 Ōban 三聯畫,標題為 The Witch Ibaraki Retrieving Her Arm,描繪渡邊綱與茨木童子,分三張紙張(每張約36 x 25 cm;總尺寸約73 x 36 cm),成色尚可。
賣家描述
艺术家:Toyohara Kunichika(豊原国周,1835–1900)
题名:茨木童子在模戸桥取臂之图(Ibaraki, Modoribashi no zu)
角色:渡边綱(渡辺綱)与妖怪茨木童子,化作綱的年迈姑母
演员(由右至左):中村芝翫饰渡边綱,尾上菊五郎V饰茨木童子
日期:1895年(明治28年)
规格:大判三联屏—三张共三幅,每幅约36×25厘米
技法:锦绣绘彩版本木刻
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品相:印象清晰、色彩鲜明整体良好。纸张坚实,质地细致。发现小污渍,其余干净整洁,便于观赏。请参阅图片以了解全部细节
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关于版画
本三联屏展现了歌舞伎经典妖怪传说的高潮段落。渡边綱在罗生门处斩断了鬼怪茨木童子的臂,断臂作为战利品被封存。之后,妖怪化作綱的年迈姑母,混入他宅,见到断臂后再现本来可怖面貌,抢回断臂,随后夜色中逃走。
国周以三联屏的全幅来呈现揭示情景:左张为伪装解除——白发飞舞、獠牙外露,妖怪抢走包裹断臂的布裹;中张她带着血红色束件向后拖行,像一只翅膀,灰色夜空中 maple 叶散落;右张渡边綱身着正式朝服而非铠甲,剑已出鞘,注视着妖怪带着他以为稳妥的战利品逃逸。拖尾的红色帘幕,呼应被缚的臂,把三张画面串成一个连贯的运动与惊险弧线——这正是国周末期、充满戏剧张力的三联屏构图的标志。
賣家的故事
艺术家:Toyohara Kunichika(豊原国周,1835–1900)
题名:茨木童子在模戸桥取臂之图(Ibaraki, Modoribashi no zu)
角色:渡边綱(渡辺綱)与妖怪茨木童子,化作綱的年迈姑母
演员(由右至左):中村芝翫饰渡边綱,尾上菊五郎V饰茨木童子
日期:1895年(明治28年)
规格:大判三联屏—三张共三幅,每幅约36×25厘米
技法:锦绣绘彩版本木刻
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品相:印象清晰、色彩鲜明整体良好。纸张坚实,质地细致。发现小污渍,其余干净整洁,便于观赏。请参阅图片以了解全部细节
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关于版画
本三联屏展现了歌舞伎经典妖怪传说的高潮段落。渡边綱在罗生门处斩断了鬼怪茨木童子的臂,断臂作为战利品被封存。之后,妖怪化作綱的年迈姑母,混入他宅,见到断臂后再现本来可怖面貌,抢回断臂,随后夜色中逃走。
国周以三联屏的全幅来呈现揭示情景:左张为伪装解除——白发飞舞、獠牙外露,妖怪抢走包裹断臂的布裹;中张她带着血红色束件向后拖行,像一只翅膀,灰色夜空中 maple 叶散落;右张渡边綱身着正式朝服而非铠甲,剑已出鞘,注视着妖怪带着他以为稳妥的战利品逃逸。拖尾的红色帘幕,呼应被缚的臂,把三张画面串成一个连贯的运动与惊险弧线——这正是国周末期、充满戏剧张力的三联屏构图的标志。

