歌川广重 - 东都名胜 - 日本木刻版画 - 日本 - 江戶時代（1600-1868）

艺术家：Utagawa Hiroshige（歌川広重，1797–1858）— 签名为 Hiroshige ga
题名：Kinryūzan Temple in Asakusa: The Origin of the Kannon（Asakusa Kinryūzan, Kanzeon yurai）— 浅草金龍山 観世音由来
系列：Tōto Kyūseki Zukushi（東都舊跡尽），“东都历史遗迹总集”

日期：1845–46（Kōka 2–3）
出版者：Wakasaya Yoichi（Jakurindō）
规格：竖幅ōban — 单张，约36 x 24 cm
技法：Nishiki-e（彩色木版印刷）

品相：印象清晰，色彩保存良好。纸张略有污渍，边缘略有修边，少量虫咬痕迹经专业修复。请参阅图像以获取详细信息。

关于这幅版画

此幅为揭示浅草著名雷门（Sensōji）创始奇迹的画面，叙述文本位于左上方的叙事面板。公元628年春（圣德太后崇灵元年36年），两位渔夫兄弟日之名浜名郎与建成在 Miyato 河——今日的隅田川——抛网捞网时，网里不是鱼，而是一尊金色观音像。这次网从未打捞到鱼，唯有这尊像。当地的头目祖川中友认出此像是观世音菩萨的圣像，发誓袈裟，將自宅供奉以安置它：这便是Kinryūzan Sensōji 的起源，至今仍是东京最受欢迎的寺庙。

弘人以黎明时分的场景展开。巨大的红日从湿地的河口升起，在芦苇岸边以细腻的渐变呈现出黎明的粉色，风吹弯曲的松树勾勒出天空的框架。下方的舟中渔夫拉着滴着水的网网，船首坐着戴草帽的青年稳站，两名年轻人绷紧绳索，一名老者在船尾专注地注视着前方——前景的蓝水被网具打破，正是圣像即将现身之处。这正是典型的广重风格：天空与水面的张力与人物同等重要，神话题材与真实河景紧密结合。

该系列本身较为罕见。与弘重最著名的“富士三景式”视图不同，Tōto Kyūseki Zukushi 将江户的著名地点与其所附的历史或传说并列印制，文本题字在随附的文字图框中——这是一个更为安静、 antiquarian 的创作，市场上比其风景画集少见得多。