Kunisada • 江户紫的五十四章 • 日本木版画 - 日本 - 江戶時代（1600-1868）

艺术家：歌川国貞 / 三代豊国（歌川国貞 / 三代豊国，1786–1865），其弟子一雄斉國輝作背景
題材：第2章，帚木 — 〈掃帚樹〉
系列：江戸紫五十四帖 — 《江戶紫的五十四帖》（江戶紫）

技法：浮世绘木版畫，彩色（錦絵）
年代：日本，1852年（嘉永5，江戶晚期）
規格：大判立版，約36 × 24.5 cm
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紙面與狀態

以國貞的源氏畫風清新明朗的臉譜色彩，印品清新鮮活。紙張分為兩層前景與背景。前景是一位英俊的年輕男子，劍半舉，寒鋼光刃斜向上揚；他身著紅橙色外袍，點綴白花紋環與藍色衫領、黑色着物，髮髻盤成高髻並以粉玫瑰色繩綁紮。上方與背後，柔和薄霧框住，一幅水邊的精緻印花景致展開：兩位宮庭貴人置身於盛放的櫻花中，一位身著綠金裝坐著，一位手提點燈燭的女子站立；旁邊是石燈籠，遠岸樹木成列，天空淡淡。 bold、特寫的人物與輕盈、微縮般的風景對比，正是此幅的魅力所在；髮線的高超切割顯示出一等雕手的手藝。

這幅版畫是從江戶時代的冊頁專業修復而來：原冊的摺頁（水平與垂直各一頁）已被摺平並穩定紙面，因此現在紙張堅實而柔韌。
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帚木 — 〈掃帚樹〉

帚木是《源氏物語》紫式部的第二章，也是其中最著名的一章之一。開篇即名為“雨夜談心”（雨夜之真定愛），年輕的光源氏與同伴們在濕漉漉的夜裡，評述不同身分的女性，這段對話奠定了故事後半部的基調。隨後引入宇津谷守（宇津祗守），他是地方守的妻子，光源氏追求卻又與她擦身而過；標題中的“掃帚樹”是遠見卻近在眼前就會消逝的老詩意象，象徵她的難以捉摸。像本系列的其他作品一樣，這幅設計並非直接照抄平安時代的文本，而是以江戶紫式部畫風的近代戲劇語彙去喚起其情調。
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江戶紫五十四帖系列

此作是國貞眾多向《源氏物語》致敬的作品之一——一套為小說的五十四章各設計一幅畫作。標題在諧音上同時指涉江戶的深紫色染料“江戶紫”與紫式部本身；此系列屬於廣受歡迎的“紫式部繪”風格，該流派早在多年前就由國貞以齊聚於龍井谷兩名光輝巨匠開創出風格。通常本作由畫家設計主角形象，而工作室弟子負責景觀小圖——此作中的年輕一雄齊國輝即為此類分工的例證，使整組版畫成為歌川工作室運作的生動紀錄。