歌川国貞 • 美人東海道 • 袋井之景 • 日本木版画 - 日本 - 江戶時代（1600-1868）

**来自国贵的天才之作《Beauty Tōkaidō》——一位时髦的旅人，画面以广为人知的广重《袋井茶摊》设计为引景。1830年代的伟大第三部东海道之53次之旅系列，也是最少为人所知的一部。**

歌川国貞（歌川国貞 / 三代豊国，1786–1865），署名为香蝶楼 国貞画
《袋井之图》——袋井的景象；在广重《江户绘画》系列中的第27个宿站，印刷为第28印
出自《东海道五十三次之内》——《东海道五十三次之内》中的“美人东海道”

技法：木刻版画（木版画 / mokuhanga），多色彩绘（nishiki-e）
日期：大约1838年（天保九年）
版画商：佐野屋喜兵衛 / Kikakudō
宿站：坂下——东海道的第48站，现今三重县
规格：中判竖版，约25.7×18.5厘米（10.1×7.3英寸）
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品相

印刷与颜色：新鲜印刷，色彩保存极佳，江户时代的调色仍然明亮。
纸张：极好。和纸结实有弹性，距今近190年的印画仍保存完好。边缘有微小修补（虫蛀孔）。
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《袋井——路边茶摊与旅人》

畫面前景是一位时髦的年轻女子，被柔和的涂纸云带托起，仿佛从景色中跃出——本系列标志性手法的一抹淡紫色带。她穿着并装备就绪，准备上路：蓝绿条纹长袍外罩燃红衬衫的和服，腰间系着蓝色腰带，脚蹬草编旅鞋，双手举着一根笔直的长杖。她的目光转向一旁，带着国貞常以此系列人物所具的舞台美的、带点表演性的姿态。

在她身后，驿站的景象不容混淆。国貞对广重著名的《丰田烏丸》式《袋井之图》（dejaya之图，意为“茶摊”）的处理致意，茶摊设有一棵巨大树木，露天茶摊下热锅沸腾，随从弯腰忙碌，扛载物在旁，竖立着旗杆和告示牌，风吹芦苇和稻田向远处延伸，直至薄雾般的山丘与渐落的夕阳天空。人物与场所之间的联系留给观者自行解读——在此处尤其直接：一位携杖的旅人，停驻在无数旅人曾经驻足的福袋井茶摊前。
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系列——江户时代的被遗忘杰作，陪伴着富士山与东海道

在西方对浮世绘的认识中存在一个有趣的空白。每个收藏家都熟知北斋的《富岳三十六景》（1830–32）和广重的《东海道五十三次》系列（1833–34）。这两者无疑是推动木版画在1830年代初期“风景画”革命的双柱。然而如果让同一收藏家说出这一时期最伟大的第三部东海道系列——由全城最成功的艺人之一、歌川国貞亲自设计——他们几乎肯定会一筹莫展。

答案就是这一部。由佐野屋喜兵卫于约1838年出版，共56幅中判尺寸的设计，国貞的《东海道五十三次之内》（现代学者常称为“美人东海道”）是江户晚期最富创意的版画项目之一。国貞自认并非风景画专家——这本是广重的领域，国貞对该界限心知肚明。因此他做了一件完全不同但更有趣的事：他将广重已成名的东海道风景搬入每个作品的背景中，再在前景放置一位美丽的站立美女，与风景以一层无标记纸云隔开。两位艺术家为朋友，常合作，国貞的系列不应被视为抄袭，而是致敬——对两位 ukiyo-e 领军人物之间的知性、温情的错位推广。

这部系列之所以引人入胜，在于每一张版画设下的视觉谜题。前景中的女子从未明确与身后的驿站相连——没有文字说明她与该地的关系。但仔细观察，联系就会浮现。在吉田站，她像以往著名的挑逗性棉美舞娘的姿态倚在阳台栏杆上；在成美站，她的和服染成当地的有定型的有嶋抱染（Arimatsu shibori）；在处于千里之远的千代站，这里她手持耙子与篮子，显然是乡间女性，或许是为背后马市提供牧场的农妇。每一张版画都是一个小谜题，是风景与美人、广重的路与国貞的众人之间更大对话的一小段。

而这组作品真正的乐趣在于 its intimate nature：它们是亲密的。广重与北斎以山岳与古道来描绘日本，而国貞将尺度拉回到路边站立的时尚年轻女子身上——她正处于迈步与回眸之间，整个江户日本在她的肩背后缓缓展开。没有其他的东海道系列，能达到这样的效果。