歌川国貞 • 琵琶湖畔的农舍 • 珍稀 • 日本木版画 - 日本 - 江戶時代（1600-1868）

琵琶湖畔的农家小屋——源平布引滝（Genpei Nunobiki no Taki）三人像的戏剧性呈现（“实盛物語”）
画家：歌川国作/三代豊国（Utagawa Kunisada / Toyokuni III，1786–1865）

从右至左（按红色方框顺序）人物：
Konohara-mura Kurosuke（小の原村九郎助）——年迈的农夫，拉着一块长长的白布
斎藤市郎実盛／斎藤別当実盛（Saitō Ichirō Sanemori，i.e. Saitō Betsuō Sanemori）——武士，正跃下走廊踏上露台时的姿态
瀬尾十郎兼氏（Seno-o Jūrō Kaneuji）——右侧竹林间表情狰狞的侍臣
剧目：源平布引滝（Genpei Nunobiki no Taki），第三幕“九郎助住居”——以其广为人知的题名“实盛物語”（Sanemori's Tale）而著称

技法：木版画（浮世绘），彩色全彩（nishiki-e）
年代：日本，1850年代中后期（安世时期，江户末期）
规格：大判（横图），约36×24厘米

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纸张与品相
印象良好，颜色保存尚可。存在泛黄、纵向折痕、边缘磨损、局部小洞和少量污迹。但纸张坚挺，画面细腻。请查看图片！
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场景：实盛物語
在歌舞伎剧目中，极少有像这一幕那样具备如此强烈的视觉张力。源平布引滝是一部18世纪上演的上演木偶剧（jōruri），后改编为歌舞伎，讲述了源平战争直到源氏的义仲出生前后的情节。其第三幕在琵琶湖畔的农夫九郎助家中发生，那里居住着被杀的源氏大夫 Yoshikata 的寡妻，场景以安放于此处的孕妇寡妇为主，是全剧中最常上演的部分，因此通常被直接称为“实盛物語”。

国作的设计将场景演绎得极具戏剧性：两名平家侍从斎藤Sanemori与瀬尾十郎兼氏抵达，调查九郎助家是否庇护着寡妇未出世的孩子，同时遵命要救出一名少女、处死一名男孩。这里的Sanemori上演了该角色著名的“舞台动作”之一——从走廊往下跳到露台，手持扇，黑紫色礼服随动作翻飞。这是一个以沉思、庄重武士角色所特有的“nama-jime”假髪风格来表演的角色；实际上Sanemori对源氏事业暗中忠诚；剧本后来的更著名情节是他描述在水中割断了少女Koman的手臂，以让源氏的白旗免受平家的控制。

在他身旁，瀬尾十郎兼氏被塑造成本场景的对手角色——以硬朗、执拗的直作造型呈现，半隐于竹林中。他的人物在剧中呈现出更感人的转折：当发现死去的Koman其实是自己早已抛弃的女儿时，他故意让自己被她的儿子击倒，以便让这个男孩以斩杀之功立下战功——这是该角色中极受推崇的自我 sacrifices式回归（modori）。”

左侧，老年九郎助——庇护寡妇并无意中促成情节核心欺骗的农夫，被画成正拉着网布或布料，暗示着捕获与此前剧中发现的仍握着白源氏旗的断臂状况。芦苇遮篷、竹帘，以及通过格子窗望向琵琶湖波涛的景象，将行动精确地安置在九郎助的湖边住宅内。