Kunisada • KAMEYAMA VENDETTA • 日本木版画 • 浮世絵 - 日本 - 江戶時代（1600-1868）

艺术家：歌川国貞（Utagawa Kunisada，1786–1865），在每张図版的鳥居内署名 Toyokuni ga（豊国画），标注于 Toshidama 纹饰内——这是他身为 Toyokuni III 时期、歌川派的成熟签名。

戏剧：Soga moyō Kameyama-zome（蝶鵆亀山染）——“在亀山染色的曳 patterns”，是亀山仇恨戏，於江戸川崎座于安政2年7月的阴历月份上演。

角色：赤堀水右衛門（赤堀水右衛門，右側頁）是本作的惡人，石井兵助（石井兵助，左側頁）是石井復仇者之一。两张图只标出角色；演員则以 nigao（面貌肖像）標出：Arashi Kichisaburō III 飾 水右衛門、Kataoka Gadō II 飾 兵助——这一排演名录亦为 Ritsumeikan ARC / MFA Boston 项目所记录的同一演出阵容。

日期：安政2年（1855年）。审查标记：荒手印章＋日期印“晴7”
格式：ōban 对幅（两开）tate-e——每张约 35 × 24 cm。
技法：Nishiki-e（全彩木版画）

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状况：印刷品成对尚可。整幅地面——天空渗入翻滚的河流——以 bero-ai（柏林蓝/普鲁士蓝）着色，并以长段渐变 bokashi，水流呈现为淡色涟漪网 against 深蓝。水右衛門的黑色羽織与蓄髮在色泽上呈现双重印刷与磨光，达到 Kunisada 为其反派所保留的漆黑饱和度，而对比之是男人的面庞以淡色线条绘出，仿佛掌控全景。整体略有污渍、边缘褪色/磨损、及墨迹转印区域；小洞。总体尚可，请仔细检视图像！

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关于版画

Kunisada 将对峙场景演作为 mie——舞台高潮时刻的定格，并让河水来完成张力。水右衛門在黑色藤编箱上漫不经心地慵态坐着，一手抬起细长的木烟管，另一只手已准备抽出利刃；他的纹身腿伸展，目光轻蔑地望着前方。沿着沟渠对面，兵助被逼至河石之间，仍紧握着剑，但身体折叠且失去平衡，一旁的另一个箱子被挪到一边。画面从左到右解读为“被击败的对抗高高在上”——复仇者低垂且拉紧，恶人高举且自若——汹涌的水流将两半合而为一，成为充满张力的单一画面。这正是 Kunisada 的戏剧性巅峰，将舞台高潮转化为纯粹的图像力。

亀山仇恨剧

此剧属于亀山复仇的“世界”圈子，与曽羅兄弟与四十七浪人的复仇传统并列为江户时期的著名系列。其历史要点源自1701年的一桩事件：赤堀水之介杀死了井上右衛门——伊奈波大名的家臣；右衛门之子们获得官方赦令并追踪凶手近二十八年，舞台版将最终清算迁至亀山城。为取悦审查官，剧作家改名换地并把情节嫁接到较早的曽羅框架之上——这一点也由标题 Soga moyō Kameyama-zome 所揭示。在此， Kunisada 抽离出那长篇故事的本质对立：无可触碰的恶人与尚未崛起的复仇者。