VANTA - Lumen XVIII - NO RESERVE





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VANTA,Lumen XVIII - NO RESERVE,手簽原創當代混合媒材畫作,棉布畫布,尺寸 140 × 100 cm,奧地利,2020 年代,未裝框寄出,卷裝運送。
賣家描述
Lumen
140x100cm
Lumen 是一系列探讨光的“在场感”的绘画——单一色源如何更像光而非颜料,从而软化物体与气氛之间的边界。每一幅作品都以 radiantly 发光的色域为中心,似乎在发出光而非反射,将画布表面转化为更接近设计光源的东西——一个亲密、手作的对照,映照当代艺术与室内设计中沉浸式的发光环境。
这些作品与詹姆斯·特瑞尔对感知空间的探究相对话,并汲取马克·罗斯科的色域、伊夫·克莱恩的饱和沉浸、奥拉夫尔·埃里亚松的气氛装置、阿尼什·卡普尔的颜料工作、约瑟夫·阿尔伯斯的色彩冥想,以及沃尔夫冈·蒂尔曼斯的抽象光栅摄影的柔和渐变——这些艺术家把颜色、边缘与过渡视为比线条与形状在其他场域所承载的更重的意义。丹·弗兰文的荧光几何与罗伯特·欧文的感知光作品在系列的背景中也隐隐存在——这是一个以光作为材料自身存在的制造者谱系,与以包豪斯色彩理论和斯堪的纳维亚极简主义为根基的更广泛现代设计感相连。
每一幅画布都采用美术级丙烯颜料于棉布画布上作画,铺设成薄而鲜明的色域。画面以宽笔在表面做出单一、重复的横向滑动,直到颜料变得几近透明,让下面画布的白色透出光泽。在特定照明下,画作读起来不再像颜料,而像自内而发的光,呈现出几近发光、灯具般的质感,随日光变化而变化。厚重的保护清漆为每件作品镀上一层光泽、反射性强的外皮,强化“看向表面”而非“看向表面的深处”的观感——这是一种适合长期收藏与在当代居所、设计前沿空间或画廊展陈的档案式 finish。
签名原作当代抽象画,画布上手工在工作室创作,独一无二、现代墙面艺术品——在极简、60年代中期现代设计或当代设计环境中都自成一格、安静而富有氛围。
Lumen 是一系列关于发散的系列——颜色像光一样发散、表面像源头一样发出光、以及当颜料被推向透明边缘时画作所能承载的静默光辉。
运输:
该作品不带框送达(专业包装,卷于圆筒中)。经专业人员或自行重新裱框都很容易重新拉紧成框,这比将画作直接裱框后再运输通常成本更低。
所示尺寸为“已拉紧并装裱在框架上”的画幅尺寸数值(画布的实际尺寸更大,以便能被装裱在厚度为 2-4 cm 的框架中)。
免責聲明:
清单中所附的过程照片显示了研究稿和进行中的作品,以及画布结构的特写照片。
Lumen
140x100cm
Lumen 是一系列探讨光的“在场感”的绘画——单一色源如何更像光而非颜料,从而软化物体与气氛之间的边界。每一幅作品都以 radiantly 发光的色域为中心,似乎在发出光而非反射,将画布表面转化为更接近设计光源的东西——一个亲密、手作的对照,映照当代艺术与室内设计中沉浸式的发光环境。
这些作品与詹姆斯·特瑞尔对感知空间的探究相对话,并汲取马克·罗斯科的色域、伊夫·克莱恩的饱和沉浸、奥拉夫尔·埃里亚松的气氛装置、阿尼什·卡普尔的颜料工作、约瑟夫·阿尔伯斯的色彩冥想,以及沃尔夫冈·蒂尔曼斯的抽象光栅摄影的柔和渐变——这些艺术家把颜色、边缘与过渡视为比线条与形状在其他场域所承载的更重的意义。丹·弗兰文的荧光几何与罗伯特·欧文的感知光作品在系列的背景中也隐隐存在——这是一个以光作为材料自身存在的制造者谱系,与以包豪斯色彩理论和斯堪的纳维亚极简主义为根基的更广泛现代设计感相连。
每一幅画布都采用美术级丙烯颜料于棉布画布上作画,铺设成薄而鲜明的色域。画面以宽笔在表面做出单一、重复的横向滑动,直到颜料变得几近透明,让下面画布的白色透出光泽。在特定照明下,画作读起来不再像颜料,而像自内而发的光,呈现出几近发光、灯具般的质感,随日光变化而变化。厚重的保护清漆为每件作品镀上一层光泽、反射性强的外皮,强化“看向表面”而非“看向表面的深处”的观感——这是一种适合长期收藏与在当代居所、设计前沿空间或画廊展陈的档案式 finish。
签名原作当代抽象画,画布上手工在工作室创作,独一无二、现代墙面艺术品——在极简、60年代中期现代设计或当代设计环境中都自成一格、安静而富有氛围。
Lumen 是一系列关于发散的系列——颜色像光一样发散、表面像源头一样发出光、以及当颜料被推向透明边缘时画作所能承载的静默光辉。
运输:
该作品不带框送达(专业包装,卷于圆筒中)。经专业人员或自行重新裱框都很容易重新拉紧成框,这比将画作直接裱框后再运输通常成本更低。
所示尺寸为“已拉紧并装裱在框架上”的画幅尺寸数值(画布的实际尺寸更大,以便能被装裱在厚度为 2-4 cm 的框架中)。
免責聲明:
清单中所附的过程照片显示了研究稿和进行中的作品,以及画布结构的特写照片。

