Matteo Ciffo - Reliqua - Apollo





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Matteo Ciffo 的 Reliqua - Apollo 為當代大理石與石材雕塑,冷熔鑄造,編號 1/40(2026),高22 cm,寬17 cm,深17 cm,重 3.5 kg,經藝術家簽名與認證,來自義大利,狀態極佳。
賣家描述
- Matteo Ciffo 的當代雕塑(意大利 - 1987)。標題 RelquA - Apollo
- 年份 2026。版次 1/40 - 由藝術家簽名並經過真偽認證
- 材料:冷燒結大理石粉末與石材混合物
- 條件:極佳
RELIQUA 收藏
Reliqua 是一系列探討物質、記憶與本質之間關係的雕塑物件。每件作品都呈現為一個風化的單體,被時間侵蝕,內部安放著古典元素的碎片:面孔、解剖細節、在毀壞與神聖之間懸浮的存在。
作品被建構為一種象徵性且功能性的容器,能包容看不見的事物:回憶、情感、香氣。
這個系列源自「遺物」的概念:跨越時間、承載意義與記憶的物件。單體形态呼應石頭的原型——原始且永恆的元素,而表面侵蝕則暗示歲月的流逝、自然因素的作用,以及物質的不斷轉化。
嵌入其中的經典碎片成為見證,一種美的殘留,抵抗並浮現於外。界於被保護、隱藏與被困之間。
Reliqua 設計為藝術與設計的混合物件:
- 可盛放液態香味或精油的容器
- 配以樹枝香棒的環境擴香
- 象徵性保存個人回憶的守護者
- 具強烈物質感的裝飾性元素
每個功能相對於物件的喚起價值而顯得次要,邀請建立一種親密且個人的關係。
每件作品生產40件,然而它仍然是獨一無二的:色彩變化、瑕疵與痕跡使每件 Reliqua 都不同。
MATTEO CIFFO
1987 年生於比耶拉,自2007年起專注於材料、其轉化與記憶的研究。我的工作源自於與貴重且複雜材料的直接關係,如大理石粉末與石材、天然顏料、亞美尼亞土、氧化物與金屬;我不把它們當作單純的表達工具,而是有生命的存在,承載時間、歷史與再生的可能。
通過一種我認為更接近儀式而非雕塑的過程:由我的雙手引導的石頭再生。這一實踐源於觀察與渴望把被粉碎、遺忘或拋棄的事物重新喚醒。碎片與廢料,往往來自其他雕塑家的工作,成為我作品的原始材料。
這些材料本身就承載著故事。我拆解它們再重新組合,創造出不再屬於原始狀態、而屬於新狀態的形態。每件作品都在失落與再生、記憶與可能性之間的脆弱平衡中浮現,呈現出物質從原有狀態轉變為另一種存在的時刻。
這一路徑呈現為一種超越傳統雕塑的轉化,接近幾乎煉金般的維度。我使用已經存在過的材料,將它們拆解再重新組合,創造出新的形態與身份。每一件創作都源自毀滅與再生、失落與記憶之間的張力,讓不斷變化的狀態變得可見。
這一研究與那些具體化身的材料相互對話:它們看似永恆而不可破壞,實則敏感且脆弱。看似不變的事物揭示出不穩定的本質,能對時間與環境做出反應、氧化與轉化。這種狀況使物質成為作品的主動參與者,與時間與環境保持持續的對話。
完美讓位於脆弱,永恆以活生生的、人的經驗呈現。材料不再是從屬於他者,而是成為共同作者,在表層保留著手勢、過程與自身演化的痕跡。
自學成材的我,透過實驗、觀察與聆聽來構建自己的路徑。這種方法不追求控制,而是陪伴材料在轉化中的旅程。形成的形態反映了記憶的運作:碎片、痕跡與缺席共處與再生。
這一實踐探索材料作為活生生的檔案。雕塑呈現為介於毀壞與再生、持久與轉化之間的懸置存在,將材料重新賦予深具當代性與人性的維度。
- Matteo Ciffo 的當代雕塑(意大利 - 1987)。標題 RelquA - Apollo
- 年份 2026。版次 1/40 - 由藝術家簽名並經過真偽認證
- 材料:冷燒結大理石粉末與石材混合物
- 條件:極佳
RELIQUA 收藏
Reliqua 是一系列探討物質、記憶與本質之間關係的雕塑物件。每件作品都呈現為一個風化的單體,被時間侵蝕,內部安放著古典元素的碎片:面孔、解剖細節、在毀壞與神聖之間懸浮的存在。
作品被建構為一種象徵性且功能性的容器,能包容看不見的事物:回憶、情感、香氣。
這個系列源自「遺物」的概念:跨越時間、承載意義與記憶的物件。單體形态呼應石頭的原型——原始且永恆的元素,而表面侵蝕則暗示歲月的流逝、自然因素的作用,以及物質的不斷轉化。
嵌入其中的經典碎片成為見證,一種美的殘留,抵抗並浮現於外。界於被保護、隱藏與被困之間。
Reliqua 設計為藝術與設計的混合物件:
- 可盛放液態香味或精油的容器
- 配以樹枝香棒的環境擴香
- 象徵性保存個人回憶的守護者
- 具強烈物質感的裝飾性元素
每個功能相對於物件的喚起價值而顯得次要,邀請建立一種親密且個人的關係。
每件作品生產40件,然而它仍然是獨一無二的:色彩變化、瑕疵與痕跡使每件 Reliqua 都不同。
MATTEO CIFFO
1987 年生於比耶拉,自2007年起專注於材料、其轉化與記憶的研究。我的工作源自於與貴重且複雜材料的直接關係,如大理石粉末與石材、天然顏料、亞美尼亞土、氧化物與金屬;我不把它們當作單純的表達工具,而是有生命的存在,承載時間、歷史與再生的可能。
通過一種我認為更接近儀式而非雕塑的過程:由我的雙手引導的石頭再生。這一實踐源於觀察與渴望把被粉碎、遺忘或拋棄的事物重新喚醒。碎片與廢料,往往來自其他雕塑家的工作,成為我作品的原始材料。
這些材料本身就承載著故事。我拆解它們再重新組合,創造出不再屬於原始狀態、而屬於新狀態的形態。每件作品都在失落與再生、記憶與可能性之間的脆弱平衡中浮現,呈現出物質從原有狀態轉變為另一種存在的時刻。
這一路徑呈現為一種超越傳統雕塑的轉化,接近幾乎煉金般的維度。我使用已經存在過的材料,將它們拆解再重新組合,創造出新的形態與身份。每一件創作都源自毀滅與再生、失落與記憶之間的張力,讓不斷變化的狀態變得可見。
這一研究與那些具體化身的材料相互對話:它們看似永恆而不可破壞,實則敏感且脆弱。看似不變的事物揭示出不穩定的本質,能對時間與環境做出反應、氧化與轉化。這種狀況使物質成為作品的主動參與者,與時間與環境保持持續的對話。
完美讓位於脆弱,永恆以活生生的、人的經驗呈現。材料不再是從屬於他者,而是成為共同作者,在表層保留著手勢、過程與自身演化的痕跡。
自學成材的我,透過實驗、觀察與聆聽來構建自己的路徑。這種方法不追求控制,而是陪伴材料在轉化中的旅程。形成的形態反映了記憶的運作:碎片、痕跡與缺席共處與再生。
這一實踐探索材料作為活生生的檔案。雕塑呈現為介於毀壞與再生、持久與轉化之間的懸置存在,將材料重新賦予深具當代性與人性的維度。

