歌川国貞 • 金谷之景 • 美人東海道 • 日本木版画 - 日本 - 江戶時代（1600-1868）

歌川国貞（/三代豊国，1786–1865），署名香蝶楼 国貞画
题：金谷观

技法：浮世绘木版水印（木版画，彩色，錦绘）
日期：大概1838年（天保9）
出版：佐野屋喜兵卫（/ Kikakudō）
尺寸：中判纵版，约 25.7 × 18.5 cm（10.1 × 7.3 英寸）
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品相

印象与色彩：保存完好，色彩饱和度良好，整幅色调协调。

纸质：极佳。和纸坚挺而柔韧，保存状况出色，距今近190年仍然完好。
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系列——江户的遗忘之作，与富士山及东海道同行

在西方对浮世绘的认识中存在一个有趣的空白。每位收藏者都知道北斎的《富岳三十六景》（1830–32）和广重的《东海道五十三次》（1833–34）。它们无疑是推动木版画在1830年代初期发生景观化变革的双柱。可若请同一位收藏者说出同期第三大、最具商业成功的东海道系列——也是由江户最具商业号召力的画家歌川国貞本人所设计——他们几乎必定一筹莫展。

那一系列就是这部。由佐野屋喜兵卫于约1838年出版，共56幅中判纵向设计，国貞的《东海道五十三次繋ぎの内》（现代学者常称为“美人东海道”）是晚江户时期极具匠心的印刷项目之一。国貞自认自己并非风景专职派——那是广重的领域，国貞也敬重这条界线。因此他做了一件完全不同、极具趣味的尝试：他将广重已成名的东海道风景移植到每幅画的背景中，然后在前景安置一位气派的立姿美女，美女与风景之间被一层未写标记的纸雾柔和分隔。两位艺术家是好友、常有合作，国貞的系列不应被理解为抄袭，而应被理解为致敬——浮世绘两位领军人物之间一场知性而深情的交叉推广。

之所以让这系列如此引人入胜，是因为每幅作品都设置了一个视觉谜题。前景中的妇人从未明确与她身后的驿站建立直接联系——画面上没有对她与该地的关系作注解。但仔细观察，联系就会显现。在吉野之地，她像那一站著名的风流女郎般倚靠阳台栏杆；在奈良之地，她穿着当地有阿理玉絣染的和服；在千里之地，这里她手持耙子和篮子——显然是一位乡间女性，或是为背后的马市提供牧草的农妇。每一幅都是一个小小的谜题，是景致与美人的更大对话、广重的路与国貞之人的对谈的片段。

而这组印刷品真正的乐趣在于它们的亲密感。广重与北斎以山岳与官道的宏大尺度绘制日本，而国貞则将尺度收回到一位站在路边、姿态正行走、目光正扫视的时尚少女身上——她的肩后，江户日本的全貌徐徐展开。没有哪一部东海道系列能达到这样的效果。