Kunisada • 日坂之景 • 美人东海道 • 日本木版画 - 日本 - 江戶時代（1600-1868）

Utagawa Kunisada (歌川国貞 / 三代豊国, 1786–1865)，署名为 Kōchōrō Kunisada ga (香蝶楼 国貞画)
题名：View of Nissaka

技法：木版水印画（ Mokuhanga ），多色印刷（nishiki-e）
日期：约 1838 年（天保 9）
出版者：Sanoya Kihei (佐野屋喜兵衛 / Kikakudō)
规格：中判竖版，约 25.7 × 18.5 cm (10.1 × 7.3 英寸)
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品相

印刷与色彩：保存完好，色彩饱和度良好，整幅印象保存完好。
纸质：非常好。和纸坚韧且柔韧，对于一幅近 190 岁的印刷品而言保存极佳。边缘有两处小虫孔修补。轻微污迹。
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系列 - Edo 的被遗忘杰作，与富士山与东海道同行

在西方对浮世绘的认知中存在一个有趣的空白。每位收藏家都会熟知葛饰北斋的《富岳三十六景》（1830–32）与歌川广重的《东海道五十三次》系列（1833–34）。这两者无疑是推动木版画在 1830 年代初期变革的 landscape 印刷的双柱。可是，如果让同一位收藏家点出同期第三大东海道系列——由 Edo 全城最具商业成功的艺术家之一、歌川国貞本人设计——他几乎肯定会抓耳挠腮，不知所云。

那一系列就是这部。大约 1838 年由佐野屋喜兵卫出版，共 56 幅中判设计，Kunisada 的《东海道五十三次次之内》（现代学者常称为“美人东海道”）是江户后期最具巧思的印刷计划之一。 Kunisada 自认不是风景专才——那是广重的领域，Kunisada 尊重这一界线。因此他做了完全不同的有趣尝试：他把广重本已广为人知的东海道风景移植到每幅作品的背景中，然后在前景放置一位雄伟的立姿美人，用一层模糊的、无标记纸面云雾将她与风景分隔开来。这两位艺术家是朋友、常合作的伙伴，Kunisada 的系列不应被视为抄袭，而是致敬——对浮世绘两位统治者之间的知情、深情的互惠式交叉推广。

这一系列之所以引人入胜，在于每幅作品所设置的视觉谜题。前景的女人从未被明确与她背后的驿站相连——画面并无说明她与此地的关系的题注。但细看便能察觉联系。在吉田站，她像那一带闻名的调情型“ meshimori-onna”般倚在阳台栏杆上；在成美站，她穿着当地的有绽染 Arimatsu 染巾的和服；在千龙站，这里她手持耙与篮子——显然是一位乡村妇女，或许正在耕作后方的草场，正是供给她身后马市的牧草地。每一幅印刷都是一个小小的谜题，是风景与美人、广重的道路与Kunisada 的人物之间更大对话的一小段。

而这组作品真正带来快乐之处在于它们的亲密感。若以广重与北斎之笔描绘的是以山岳与驿道为尺度的日本，Kunisada 将尺度重新缩小到路边站立的一位时髦少女——她正处于行进的瞬间、凝视的瞬间——而整个江户日本都在她肩背后缓缓展开。没有另一部东海道系列能如此呈现。