SEIICHI HAYASHI • 带球的女孩 • 当代日本木版画 • 浮世绘 - 日本 - 20世紀





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Seiichi Hayashi 的現代日本木版畫 mokuhanga,標題 Girl with a Ball,限量版 66/300,圖像尺寸 21 × 30 cm,紙張尺寸 30 × 21 cm,鉛筆簽名「Seiichi」並有藝術家印章與工作室印章,原產於日本,20世紀,浮世繪風格,狀態極佳,來自私人收藏。
賣家描述
艺术家:林崎(林崎正一,SEIICHI HAYASHI,出生于1945年)
题名:拿球的女孩,限量版:66/300
技法:木版印刷(木版画,mokuhanga)
时期:当代(约1980年代)
规格:图像约 21 × 30 cm
签名:右下铅笔签名“Seiichi”;左下为艺术家印章与工作室/出版印章,其下方为一列竖向日文文本
品况:极好!
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关于这幅版画
轮廓侧脸的女孩,头略微低垂,将条纹橡胶球抵在脸颊上——橙、黄、绿三角块构成的对比,是在原本极为克制的设计中最响亮的物件。她的头发是一团黑色的单一体积,里嵌着一枚银灰色的蝴蝶发梳,几乎读作一个形状而非发丝。其它一切都是扁平的:饱和的钴蓝底色、粉色和服散布着细小白色图案、左边缘以粉色点染的绿色地景。没有造型、没有阴影、没有渐变——整幅图像都由纯净的色域与一条细而从容的轮廓线构成。
这种克制正是林崎的标志。他从东映动画走出,18世纪60年代末转向Garō的灵感、梦幻般的短篇漫画——《赤とんぼ》(赤蜻蜓,1968)、《山姥の子守唄》(1968)——从1974年起他担任长期性广告活动的美术指导,洛特品牌的“ Koume-chan”广告将他独特的、略显颓废、半转身的女孩形象带给了整整一代日本消费者。血统可以追溯到弓椎梦二的浪漫美人,但林崎通过海报设计与漫画进行过滤,结果在两者之间形成了奇特而讨喜的中介。
木版印刷在他职业生涯晚期才出现,他对其给予了认真对待——1984年在足立美术馆创作了一幅版画,而这张纸来自京都半岸(Kyōto Hangain),另一家京都工作坊以传统方式切刻、拼版、印制当代设计的版画。需要明确说明:这是真正的 mokuhanga,而非绘画的复制品。颜料嵌入纸张,粉色与钴蓝带着纸张的微弱木纹,且每种颜色区域的边缘都是切割而非印刷到网格上。
賣家的故事
艺术家:林崎(林崎正一,SEIICHI HAYASHI,出生于1945年)
题名:拿球的女孩,限量版:66/300
技法:木版印刷(木版画,mokuhanga)
时期:当代(约1980年代)
规格:图像约 21 × 30 cm
签名:右下铅笔签名“Seiichi”;左下为艺术家印章与工作室/出版印章,其下方为一列竖向日文文本
品况:极好!
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关于这幅版画
轮廓侧脸的女孩,头略微低垂,将条纹橡胶球抵在脸颊上——橙、黄、绿三角块构成的对比,是在原本极为克制的设计中最响亮的物件。她的头发是一团黑色的单一体积,里嵌着一枚银灰色的蝴蝶发梳,几乎读作一个形状而非发丝。其它一切都是扁平的:饱和的钴蓝底色、粉色和服散布着细小白色图案、左边缘以粉色点染的绿色地景。没有造型、没有阴影、没有渐变——整幅图像都由纯净的色域与一条细而从容的轮廓线构成。
这种克制正是林崎的标志。他从东映动画走出,18世纪60年代末转向Garō的灵感、梦幻般的短篇漫画——《赤とんぼ》(赤蜻蜓,1968)、《山姥の子守唄》(1968)——从1974年起他担任长期性广告活动的美术指导,洛特品牌的“ Koume-chan”广告将他独特的、略显颓废、半转身的女孩形象带给了整整一代日本消费者。血统可以追溯到弓椎梦二的浪漫美人,但林崎通过海报设计与漫画进行过滤,结果在两者之间形成了奇特而讨喜的中介。
木版印刷在他职业生涯晚期才出现,他对其给予了认真对待——1984年在足立美术馆创作了一幅版画,而这张纸来自京都半岸(Kyōto Hangain),另一家京都工作坊以传统方式切刻、拼版、印制当代设计的版画。需要明确说明:这是真正的 mokuhanga,而非绘画的复制品。颜料嵌入纸张,粉色与钴蓝带着纸张的微弱木纹,且每种颜色区域的边缘都是切割而非印刷到网格上。

