Klaus vom Bruch (1952) - Götterdämmerung

Klaus vom Bruch: 小型的神话黄昏，1992

橡胶物件配镀铬黄铜天线。尺寸约 10 × 10 × 13 cm。50 件一版。

一手掌大小的橡胶方块，顶端竖起一支抛光黄铜天线。该物件的轮廓像一个发射器——底座与桅杆，是每一座收音机、每一座雷达站、每一座野外通信台的基本形态，被简化到只剩下广播的姿态。它的材质与外观相矛盾：橡胶是绝缘与阻尼的材料，是用来吸收信号而非发射信号的物质。天线嵌在一个无法发射的躯体中。

题名也带着同样的双重边缘。瓦格纳的《诸神的黄昏》是瓦尔哈拉的焚毁，是一个自以为永恒的秩序的终结——到了1992年，它早已成为德国人对于任何系统崩塌的标准简写。Klaus vom Bruch 把他的作品建立在冷战的意象之上：军事影像、飞机、雷达屏幕、两大阵营彼此监视并对各自民众进行沟通的技术装置。他在70年代末至80年代的录像带将这些现成素材剪成短小的、执着的循环，常把艺术家的面孔嵌入蒙太奇中，使观者在观看传输的同时也看到传播本身的机器。

在柏林墙倒塌三年后、苏联解体一年后，以及第一次以雷达与摄像头现场直播的战争在新闻中出现之后的直接余波里，这个小小的物件将整套装置握在手掌之间。发射器成了纸镇；诸神的黄昏成为桌面物件。这是一则带着非常冷峻中心的笑话，正是 vom Bruch 农作的特征：关键并非对冷战的怀旧，而是观测到媒体基础设施早已超越了它所服务的意识形态。

Klaus vom Bruch（1952 年生，科隆）在 1975–1976 年间于加州艺术学院在 John Baldessari 与 Bruce Nauman 指导下学习，随后在科隆大学学习哲学、艺术史与 Egyptology 至 1981 年。他于 1975 年制作了第一批录像带，与 Marcel Odenbach 和 Ulrike Rosenbach 一同成为德国第一代视频艺术的奠基人物之一，其中心在当时的科隆。 [在此处添加两至三处经核实的展览与收藏信息——见下方注释。]

签名并在 50 件中编号。

状态：良好

来源：Edition Helga Maria Klosterfelde