KUNISADA — 花街中的两只蝴蝶日记 — *RARE* 日本木刻版画 - 日本 - 江戶時代（1600-1868）

艺术家：歌川国貞 I / 豊国（三代歌川国貞/丰国三代，1778?–1865）
系列：无题集；歌川国芳同题设计将同一出戏中的两位对手摔跤手放在同一把 gunbai 武扇上，使用相同的装置

戏剧：双蝶蝶曲輪日记 — “花街两蝶之日记”
剧场/日期：市村座，嘉永七年六月（1854）
题材：荒波吉三郎三世饰濡髪長五郎（濡髪長五郎），资深相扑选手；市川九藏二世饰大関お関， rival 長吉的姐姐
出版者：太田屋多吉
印章：改印之印与虎年日期印
规格：大判竖立版，约36 × 24 cm
技法：与纸和纸（和纸）上的雉堞彩绘（nīshiki-e），黑部位打磨（正面抛光）以及在扇面脸部融入木纹印制（木目摺り）
参照：Kuniyoshi Project 档案中有记载，与其 Kuniyoshi 对应页同列
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纸张与品相

雕刻与印刷极为细致，辅以抛光，背部木纹与扇面融为一体。装订孔极小，整张纸上有少量白蚀和少许虫洞——并不显著。纸张仍然坚固而柔韧。
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关于这幅版画

Futatsu Chōchō Kuruwa Nikki 是歌舞伎剧目中最著名的相扑剧之一。原为木偶戏，1749年在大阪首次公演。故事围绕两位名字皆以“長”字开头的摔跤手展开——因此标题中的“两蝶”是双关语，而非直述。资深者濡髪長五郎故意让位于鲁莽的年轻半根（Hanaregoma Chōkichi），希望得到回报；当長吉得知自己赢得胜利时，愤怒推动整部悲剧的发生。此处所示的大関お関，是長吉的姐姐，自父母去世后一直照料他，并经营家中的米商——两人对峙的背景即由此展开。

这张版画的特别之处不在题材本身，而在边框。国貞并非仅仅画出两张半身像，而是将它们置于 gunbai（漆黑武舞扇）之内，扇柄以布包裹，扇面上镀金云纹，底部还系着粗绳，背景为单色蓝。就一部关于相扑的剧作而言，这样的设置几乎完美——裁判的扇子就是决定摔跤的对象，而摔跤则是整个情节的核心。另一张 Kuniyoshi 的对页也展示了長吉和妙感同在同一扇扇子上，证实两位艺术家在共同的构思下创作；而这类合作的版画相对常见的武者版式要少见得多。

印刷的呈现值得细看，且此印象亦如是。扇面的正面印有清晰的木纹——木块本身的纹理透出棕色，使扇子看起来像真正的木制，而非单纯着色为棕色。長五郎领口与扇柄的黑色经过抛光处理，借用玛瑙或牙齿打磨以呈现低光泽，并在手中可反射光线而在复印时却难以复现。两人发型在鬓角与颈窝处以细薄的梳理线呈现，衣饰浓密：お関为灰蓝色的衣领条纹；長五郎则是一片翻滚的红衣，印有梅花和松树花纹，衬以其内袍的深黑色。

这幅的性格刻画是典型的晚期国貞风格。長五郎带有坚重的下颌和向下的嘴角，仿佛肩负着无法卸下的重担；お関则回望他人，微张的口唇。国貞（1786–1865），丰国一代的门生，自1844年以来成为丰国的第三代艺名，四十余年统治江户时代的演员版画市场；他的作品现藏于波士顿美术馆、大英博物馆、芝加哥艺术学院与荷兰国立博物馆等。