Kunisada • 島田之景 • 美人東海道 • 日本木版画 - 日本 - 江戶時代（1600-1868）

歌川国貞（歌川国貞/三代豊国，1786–1865），署名香蝶楼 国貞画
标题：岛田 — 嶋田

技法：木版水印画（木版画），多色印刷（西式绢印）
日期：约1838年（天保9年）
出版商：佐野屋喜兵衛（佐野屋喜兵衛 / Kikakudō）
规格：中判纵版，约25.7 × 18.5厘米（10.1 × 7.3英寸）
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品相

印刷与色彩：保留完好，色彩饱和度良好，整幅印象清晰。
纸张：极为优良。和纸坚韧且柔韧，对于接近190年的版画来说保存异常完好。
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系列——江户的被遗忘杰作，与富士山与东海道同行

在西方对浮世绘的观感中存在一个好奇的空白。每位收藏家都知道葛饰北斋的《富岳三十六景》（1830–1832）与歌川广重的《东海道五十三次》（1833–1834）。它们理所当然地被视为 landscape print 革命的双峰，推动了木版画媒介在19世纪30年代初的变革。但若让同一位收藏家说出这个时期第三部伟大东海道系列的名字——那个由全城最具商业成就的艺人、歌川国贵自绘设计的系列——他几乎肯定会一脸茫然。

那个系列就是本作。大约1838年由佐野屋喜兵卫出版，共56幅中判纵版设计，国贵的《东海道五十三次之内》（现代学者常称为“美女东海道”）是江户晚期最巧思的版画项目之一。国贵自承并非风景专门家——风景归广重，国贵也尊重这一界线。因此他做了完全不同的尝试：取用广重已成名的东海道风景，将其背景移植到每幅设计的背景之中，在前景置入一位华丽的立姿美人，通过一张无标记的柔软云雾般的纸面与风景相分离。两位艺术家是朋友，也是经常合作者；国贵的系列应理解为致敬——一种知情而深情的跨-promote，浮世绘两位当代巨星之间的相互致意。

之所以这个系列引人入胜，是因为每一幅版画都设下一个视觉谜题。前景中的女子从未被明确与她背后的车站联系在一起——没有题注说明她与该地的关系。但仔细观察，联系就会显现。在吉田站，她像那一带著名的调情型“轻薄女子” meshes-城站的形态倾靠阳台扶栏；在成例站，她身着于当地有 Arimatsu 染印的和服；在千琉站，此处她手执耙子与篮子——显然是乡野妇人，也许是正在乡郊放牧的农人，正是背后马市所赖以生存的牧场。每一幅都是一个小小的谜题，是风景与美人、广重的路与国贵的人之间更大对话的片段。

而这组版画真正的乐趣在于它的亲密感。与广重和北斋将日本绘画放在山岳与驿镇的宏大尺度上不同，国贵将尺度放回到一个在路边站立、正处于迈步与回眸瞬间的时尚年轻女子身上——她的肩后，是整个江户日本的风貌尽在眼前；没有其他东海道系列能做到这一点。