Comte de Caylus (1692-1765) - A Turkish Magician

对日本有良好的印象。写在纸上。

Anne Claude de Tubières-Grimoard de Pestels de Lévis, comte de Caylus, marquis d'Esternay, baron de Bransac (Anne Claude Philippe; 1692年10月31日—1765年9月5日)，是一位法国的 antiquarian（古物学家）、proto-archaeologist（原始考古学家）与文人。

考古学家、收藏家、业余凿刻家（常以“C*”署名）以及艺术写作者；他是画学学院（1731年）和铭文与美术学院（1742年）的成员。是最早以示意形态而非仅仅设计来表现古代近东圆柱印章的人之一。

年轻时， Caylus 在法军的战役中脱颖而出，时间为1709年至1714年。拉斯塔特和平（1714年）后，他在意大利、希腊、近东、英格兰和德国进行了一段时间的旅行，并将大量时间投入到古物研究与收藏之中。他成为皇家绘画与雕塑学院以及铭文学学院的积极成员。其 antiquarian works 中最重要的当属大量图解的《埃及、伊特鲁斯、希腊、罗马和高卢古物集》（6卷，巴黎，1752—1755），其版画被本世纪余下时期的新古典艺术家广泛借鉴。[需要引用] 他的《黄金法则卷入钱币》（Numismata Aurea Imperatorum Romanorum）仅论及罗马皇帝的金币，适合贵族大人收藏。对对象本身的专注标志着他向现代鉴赏力迈进的一步，在他1755年的《关于像蜡一样绘画媒介的记述》中，他声称重新发现了这种古老的蜡绘技法（见普林尼老居士所记载）。迪德罗并不把这件事归功于 Caylus，认为正确的方法其实是 J.-B. Bachelier 发现的。

Caylus 在《古物集》中的第7卷，1767年

Caylus 是一位了不起且 prolific 的凿刻家。他主要以意大利与法国名家之画作为基础创作，作品中包含了皮埃尔·克洛佐（Pierre Crozat）收藏及国王御府宝库（Cabinet du Roi）的示例；他也创作了许多以他的朋友安托万·瓦托（Antoine Watteau）与雕刻家埃德梅·布沙尔东（Edmé Bouchardon）的绘画为基础的凿刻作品。[4] 他自费促成了巴托利对古代画作的复制铜版印刷。他的出版物《新题材的绘画与雕塑》（1755）与《从伊利亚特、奥德赛和伊涅阿德》中抽取的绘画（Tableaux tirés de l'Iliade, de l'Odyssée, et de l'Enéide，1757）由对 contemporaries 艺术家及其赞助人的灵感来源组成。

他的文化兴趣并不仅限于古典艺术，还扩展到高卢的纪念 monuments，如奥里勒（Poitiers）巨石阵等，他于1762年委托绘制相关图画。[需要引用]

他鼓励尚未成名的艺术家，并与品鉴家及图画收藏家皮埃尔-让·玛里埃特成为朋友，当时玛里埃特只有二十二岁，但他的赞助有时也显得任意。他的业界朋友迪德罗在1765年的沙龙中以一首短诗表达这一事实：“死亡已使我们脱离了最残忍的鉴赏家。”[b] Caylus 也有完全不同的一面。他对巴黎生活中最放荡、最滑稽的一面有着透彻的了解，留下了不少风趣或半开玩笑的趣事。它们被汇编成（阿姆斯特丹，1787年）《他的好笑著作全集》（Œuvres badines complètes）。其中最出色的是大约1730年的《纪事：人名Guillaume的马车夫》（Histoire de M. Guillaume, cocher）。他的故事集在法国民间童话与东方幻梦之间、常规魅力与道德讽刺之间徘徊，已整理并于2005年出版；最初出版的版本有《新仙境》（Les Féeries nouvelles，1741）、《东方故事集》（Les Contes orientaux，1743）、《五个童话》（Cinq contes de fées，1745），以及两篇卒年后于1775年发表的故事。

1805年出版的《 Caylus 伯爵的回忆录》（Les Souvenirs du comte de Caylus）其真实性存疑很大。另见埃. 及J. 冈库尔特夫妇的《十八世纪私人肖像》；查尔斯·尼萨尔对《 Caylus 伯爵与 Paciaudi 神父书信集》（1877）的再版；以及奥·乌赞在他所著《Facties》（1879）的一篇扉页中的注。

状态良好。纸张皱折。扩散性褪色。