Joan Miro (1893-1983) - À Toute Épreuve

Joan Miro (1893-1983) - À Toute Épreuve 1958 - 手签证书 Fundação Miró

JOAN MIRO'
À Toute Épreuve 1958
彩色木刻版画，纸张为 BFK（带水印）
尺寸 52 x 38 cm，边距完整。
版次 125

签名在右下方，编号在左下方 41/125

印刷者 Fequet 与 Baudier，巴黎。
出版者 Gérald Cramer，日内瓦与 Galerie Berggruen，巴黎
由 Fundació Miró 的 Rosa María Malet 认证（巴塞罗那）

文献：
本印刷品在官方的成套目录中有充分记载与对应。
Jaques Dupin - Miró Engraver, Vol I. 1928-1960，目录编号 235，见第 154 页。

历史描述：
“À toute épreuve” 是二十世纪最著名的艺术家书之一：一个源自友谊、由无限野心推动、并以令人钦佩耐心完成的项目。 一切始于 1929 年，当时 Paul Éluard 在遭遇双重失去的痛苦中写下这些诗句：妻子 Gala 离去投向 Salvador Dalí，而他逐渐爱上的 Nusch 进入了他的生活。这些超现实主义文本——片段、格言、抒情火花——于 1930 年由 Éditions surréalistes 出版。1947 年，在与日内瓦出版商 Gérald Cramer 的一次会面中，便诞生了让它们与 Miró 的作品对话的计划。

Miró 满怀热情地承担了这一计划，令在场所有人都感到惊讶。1948 年他写给 Cramer：“我对这本神圣的书完全着迷；我希望创造出一些轰动性的东西，这是我们自高更以来在木雕版画中所做的最重要的作品。” 受高更的木刻与日本浮世绘的启发，他有意选择这种古老而严格的媒介，雕刻了 233 块木板，并让作品在巴黎 Lacourière 工作室的印刷机上印刷了 42,000 份。这项工作持续了十一年。 Éluard 于 1952 年去世，未能亲眼看到书的完成。

在这里，Miró 的成就超越了传统意义上的插图。他并非把诗句读成译文，而是以诗为居所，聚焦于词语所占据的空间、它的视觉节奏、以及在书页上的张力。木刻成为了“雕塑”，色彩成为语言，而这本书成为一个整体的对象，在其中两种诗性——Éluard 的与 Miró 的——彼此沉浸却并未融合。

这幅彩色纸上 BFK Rives 的木刻版画，经过 Miró 手签并编号，属于与原书并行出版的独立系列，供收藏者收藏。被记作 Dupin 235，具备件里丰富的内涵，正如版画史学家 Riva Castleman 所描述的那样，是“二十世纪最原始、最美丽的书之一”。

这件作品体现了所有相关作品的精神与主题元素。背景以深灰色木纹纹理的一个深色方块，鲜明的红色与绿色在矩形上以层次感叠加，形成统一而半透明的覆盖层。
红色圆圈的边缘在亮处显得鲜亮，绿色形状从页面中跳出，显现出它的活力，而叠加的区域在更深的背景灰色中后退。
看起来仿佛在草地上方跃动的灼红日落，存在着无尽的意义解读空间。Miró 在这件作品中展示了打破版画界限的能力，呈现出一种独有的艺术，以及以诗意作画的喜悦。