Byôbu 屏风(折叠屏风) - 纸、漆木、银箔 - Okada Kakyô 岡田華郷 (1892–1981) - 日本 - 昭和中期(20世纪中叶)





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六屏屏風,岡田華郷(1892–1981)所繪,描繪躺臥的虎於自然氧化銀箔背景,高172.4 cm,寬376.4 cm,屬於日本中昭和時期原作,材質為紙、漆木及銀箔,經修復,狀態良好,鉸鏈加固,並附 autentis Certificate。
賣家描述
一幅极具气势的六曲屏风(屏風,byôbu),以岡田華郷(Okada Kakyô, 1892–1981)的一幅引人注目的虎虎卧姿画作为亮点,虎为虎(tora),背景以闪耀的、自然氧化的银箔为衬,颇具戏剧效果。
强健的虎居中,置于开阔的、广阔的景致之中。它伏卧延展,长尾带纹理向上卷起,头部直接转向观者。那双炯炯有神的眼睛,露齿上翘的上唇,使这只猛兽显得凶猛而威武。
虎以颜料作画,笔触富于写意,颜色为黑、棕、赭、白的混合。其形态精心塑造,细笔勾勒出条纹、毛发、胡须与面部特征。与之形成对照的是,周围的山水几乎全部以墨黑色绘制。点缀的地面植被与远处辽阔的山水,通过松散、 sweeping 的笔触隐约呈现。
构图以银箔为底,银箔经自然氧化而呈现出迷人的多样铜绚色调。
署名“華郷作”(Kakyô saku,意为“華郷所作”),并附有两枚红色的艺术印章。
岡田華郷(Okada Kakyô,1892–1981)是出生于东京的日本画家。其名为源次郎(Genjirô),并以拈華荘(Nengesô)为号。他在吉川靈華(Kikkawa Reika, 1875–1929)门下学习日本画传统,包括大和绘与浮世绘;1925年,华郷在第六届帝展上展出。与其老师一样,他后来逐渐远离主要官方展览,走上更独立的艺术道路,始终致力于日本传统绘画。
屏风镶嵌在黑漆木框内,框具防护性金属装置。
时期:日本,昭和中期(20世纪中叶)。
尺寸:总宽376.4厘米(二幅每页64厘米、四幅每页62.1厘米);高度172.4厘米。
这组屏风处于极佳的修复状态,磨损痕迹极少,与年代相符,银色的自然老化光泽尤为迷人。铰链已加固。请参阅照片以获得对状态的清晰印象。
此屏风非常适合嵌墙平挂,将其作为一件单独艺术品陈列,当然也可以作为独立展品展示。
发货时将附带真伪证明书。
賣家的故事
一幅极具气势的六曲屏风(屏風,byôbu),以岡田華郷(Okada Kakyô, 1892–1981)的一幅引人注目的虎虎卧姿画作为亮点,虎为虎(tora),背景以闪耀的、自然氧化的银箔为衬,颇具戏剧效果。
强健的虎居中,置于开阔的、广阔的景致之中。它伏卧延展,长尾带纹理向上卷起,头部直接转向观者。那双炯炯有神的眼睛,露齿上翘的上唇,使这只猛兽显得凶猛而威武。
虎以颜料作画,笔触富于写意,颜色为黑、棕、赭、白的混合。其形态精心塑造,细笔勾勒出条纹、毛发、胡须与面部特征。与之形成对照的是,周围的山水几乎全部以墨黑色绘制。点缀的地面植被与远处辽阔的山水,通过松散、 sweeping 的笔触隐约呈现。
构图以银箔为底,银箔经自然氧化而呈现出迷人的多样铜绚色调。
署名“華郷作”(Kakyô saku,意为“華郷所作”),并附有两枚红色的艺术印章。
岡田華郷(Okada Kakyô,1892–1981)是出生于东京的日本画家。其名为源次郎(Genjirô),并以拈華荘(Nengesô)为号。他在吉川靈華(Kikkawa Reika, 1875–1929)门下学习日本画传统,包括大和绘与浮世绘;1925年,华郷在第六届帝展上展出。与其老师一样,他后来逐渐远离主要官方展览,走上更独立的艺术道路,始终致力于日本传统绘画。
屏风镶嵌在黑漆木框内,框具防护性金属装置。
时期:日本,昭和中期(20世纪中叶)。
尺寸:总宽376.4厘米(二幅每页64厘米、四幅每页62.1厘米);高度172.4厘米。
这组屏风处于极佳的修复状态,磨损痕迹极少,与年代相符,银色的自然老化光泽尤为迷人。铰链已加固。请参阅照片以获得对状态的清晰印象。
此屏风非常适合嵌墙平挂,将其作为一件单独艺术品陈列,当然也可以作为独立展品展示。
发货时将附带真伪证明书。

