一件陶土雕塑 - Bankoni - 巴马纳 - 馬里 (沒有保留價)
04
天
21
小時
42
分鐘
10
秒
 | €1 |
|---|
Catawiki買家保障
在您收到物品前，我們會妥善保管您的付款。查看詳情
Trustpilot評分 4.4 | 140009 則評論
在Trustpilot獲得極佳評等。
賣家描述
Bamana Bankoni 的一件骑乘人像
陶土
Bamana（巴马纳）人，Bankoni 地区，塞古省，马里
这件陶土雕塑隶属于马里中部 Bankoni 地区的考古传统，与内陆尼日尔三角洲中世纪文化圈关系密切。作品构图描绘了一名站在强壮猫科动物之上的女骑手，坐姿端正，形象很可能为狮子或豹。这一形象将政治权威、精神力量与神话象征结合在一起。此类组合形象在古代马里陶艺中极为罕见。
骑手正面呈现，腹部突出，胸部明显，发型由一组圆润的发团组成，面部特征简化，直立的姿态传达尊严而非自然主义。其下方的动物头部庞大，眼睛圆圆，口鼻宽阔，前蹄健壮，强调力量与保护性，而非对动物学的精准再现。雕塑家故意将人和兽融为一个象征性形态，其含义超越了普通的表象。
Bankoni 地区的陶土作品在风格上与更为知名的 Djenné-Djenno 雕塑有所不同。Djenné 的人物常呈现精细的表面装饰和修长的比例，而 Bankoni 的作品往往追求更紧凑的体积、富有表现力的造型与强劲的雕塑质感。此件通过其宏伟的构图与强健的可塑性，体现了那一地区的独特审美。
此类雕像的确切功能仍不确定，因为大多是在无记录的发现中进入馆藏。考古证据表明它们与墓葬、纪念神殿或与祖先与贵族家系相关的仪式安装有关。尤其是被骑乘的形象，似乎象征着非比寻常的社会地位、精神权威，或是能在社会与自然界之间施以影响的传奇创始人。
多孔表面覆盖着大量埋藏沉积、矿物沈积和经过数世纪埋在地下而产生的侵蚀区域。这些考古层积的痕迹极大地保持了雕像的历史完整性，证明了其相当的古老。
来自 Bankoni 地区的古代陶土件在博物馆和私人收藏中仍相对罕见。它们在造型上的原创性、考古重要性以及与内陆尼日尔三角洲伟大中世纪文化的密切关系，使其成为西非最重要的陶艺传统之一。这件卓越的骑乘人像展示了这一持续艺术遗产在想象力与技术成就方面的丰富性。
选定文献
McIntosh, Susan Kee. Excavations at Jenné-Jeno, Hambarketolo, and Kaniana (Inland Niger Delta, Mali). Berkeley, 1995.
Bedaux, Rogier & Polet, Jean. The Inland Niger Delta: Archaeology and Cultural History of Mali. Leiden, various editions.
Insoll, Timothy. The Archaeology of Islam in Sub-Saharan Africa. Cambridge University Press, 2003.
Filipovič, Dragana et al. Studies on the archaeology of the Middle Niger and the Bankoni region.
区域参考文献
关于 Bankoni、Djenné-Djenno 以及内陆尼日尔三角洲的陶土传统比较研究，重点关注骑乘形象、考古情境与中 Mali 中世纪陶瓷雕塑。
部分信息由人工智能生成，基于人类学、考古学与艺术史领域的公开资料。
Inv. No. MAZ23748
“我相信，所有来自非洲的艺术品——无论是复制品还是原作——的进口都应被禁止，以保护非洲。” 引语：维奥拉·柯尼格教授（Prof. Dr. Viola König），前柏林民族学博物馆馆长，现为 Humboldtfoum。
法律框架
依据1970年联合国教科文组织公约及 Kulturgutschutz Gesetz（KGSG），任何对文化财产的返还请求在原属国家的有权机关获知物件的下落及占有者身份后的三年内将时效。本文所展示的金属铜像与陶土物件自2001年以来均在 Wolfgang Jaenicke Gallery 公共展出。 DIGITAL BENIN 等组织以及柏林工业大学等学术机构，过去七年持续参与返还研究（转移项目），对我们的工作有所了解，亦在科托姆托加洛（多哥）等地访问过我方藏品，了解现场国际艺术贸易的情况。此外，尼日利亚阿布贾国家博物馆及纪念馆委员会（NCMM）也已知悉我们的藏品。此前从未发生对私立机构如 Wolfgang Jaenicke Gallery 的返还请求。
我们的画廊通过最大限度的透明性与完整记录来应对这些结构性挑战。如有任何疑问或不确定之处，欢迎与我们联系。每一事宜都将以现有资源认真审查。
信息提供者：Yoro
賣家的故事
沃尔夫冈·雅尼克的对非洲艺术的参与并非在田野调查或市场交易中开始，而是在一个更安静、内在的空间里——在他父亲留下的文件、书籍与物件之间。关于德国前殖民地的档案并非按照单一故事来编排；它暗示着多种可能。它更鼓励审视，而非崇敬，并早早教会雅尼克：物件从来不是沉默的。它们内部包藏时间——以同一种形式承载断裂与连续——并且请人像解读文本一样去读它们。
在二十多年里，雅尼克一直以收藏家、经销商与中介的身份工作，尽管这些称谓都未能真正捕捉到他实践的形态。那些曾经被随意地归在“部落艺术”范畴下的事物，在他看来从来不是一个封闭的、历史性的类别。它反而是一套活着的传统，不断在当下进行协商。他的学术训练——民族学、艺术史、比较法——提供了一种语法。语言本身则是在别处学到的。在马里、喀麦隆、科特迪瓦、布基纳法索、多哥和加纳，知识是通过反复接触逐步显现，这些接触逐渐发展为关系，并通过信任在多年里逐步建立。
马里成为这一经历的引力中心。2002年至2012年间，雅尼克在巴马科和塞古生活与工作，经营Tribalartforum——一间俯瞰尼日尔河的画廊。这个空间抗拒简单的年代顺序。雕塑与陶器与摄影作品共同占据同一个房间，马利克·西迪贝的作品——70年代马里青年自信而狂放的形象——与更古老的仪式形式并列悬挂。其效果并非让人怀旧，而是使人澄清：过去与现在并非彼此排斥，而是彼此锋利。
2012年的战争突然终结了这一篇章，像战争常有的那样。但它并未消解这项工作。与阿吉博·卡马特一起，雅尼克在洛美重新集结，地点更靠近许多物件的来源地以及它们仍在穿越的路线。自2018年起，柏林成为这张地图上的另一个点。Wolfgang Jaenicke画廊现对着夏洛滕堡宫对面，由一支专业团队支援。画廊特别聚焦西非青铜器与陶土器、材料由土壤与火、以及抗拒轻易翻译的记忆形式所塑成的物件。
雅尼克的实践之所以独特，不仅在于它的地理范围，更在于其内部的张力。现场考察与出处研究并行；商业活动被视为与责任密不可分。画廊与博物馆、学术机构合作，将流通框定为一种道德过程，始终未完结。目标并非将物件从世界中移除并封存，而是让它们在世界中保持可解读的状态——允许它们继续发声，即使发声的条件在变化。
------------
Galerie Wolfgang Jaenicke是一家位于柏林的画廊，专注于西非雕塑、青铜器、陶土器、面具与当代非洲艺术。由沃尔夫冈·雅尼克掌舵，他的工作融合收藏、经销、出处研究、田野工作与档案文献整理。
据画廊自述，雅尼克 studied ethnology、art history 与 comparative law，在非洲艺术领域工作超过二十五年。他的活动在马里、喀麦隆、科特迪瓦、布基纳法索、加纳和多哥等国的长期参与中发展起来。他并不把非洲艺术呈现为一个封闭的历史范畴，而是描述为被生活共同体与不断变化的历史情境共同塑造的持续文化传统。
他职业生涯一个特别重要的阶段在马里，约在2002年至2012年之间，在巴马科与塞古生活与工作，经营Tribalartforum——一个将历史非洲雕塑与当代非洲摄影结合的画廊，其中也包含马利克·西迪贝的作品。2012年的马里政治与军事危机导致这一阶段的活动结束。
后来，与阿吉博·卡马特一起，雅尼克继续在洛美工作，随后在柏林靠近夏洛滕堡宫建立画廊。画廊格外强调西非青铜器、陶土器、与本恩（Benin）及伊夫（Ife）相关的作品、诺克（Nok）雕塑、洞贡（Dogon）艺术、鲍勒（Baule）雕塑、塞努福（Senufo）物件及约鲁巴（Yoruba）材料。
雅尼克公开立场的一大鲜明特点，是他反复强调出处透明与归还辩论。在多份公开的物件记录中，画廊明确讨论出口文件、联合国教科文组织公约、所有权历史以及与学者和归还研究者的沟通等问题。这些表述反映了当代关于非洲文化遗产流通、合法性、收藏史及博物馆收购实践的更广泛讨论。
画廊维护着庞大的在线档案与目录，记录着数百件非洲物件，包括本安与伊夫青铜器、诺克陶土、洞贡雕塑、鲍勒人像、冯（Fon）物件、莫巴（Moba）人像，以及其他西非材料。
对于研究非洲艺术贸易历史的学者而言，雅尼克代表了比约翰·J·克莱曼等人群体的后期一代经销商。克莱曼属于二战后1950s–1970s的纽约市场，而雅尼克的工作则受到当代对田野记录、出处研究、归还讨论、数字档案以及直接与西非网络与艺术家互动等关注所塑造。
本文本基于AI信息
由Google翻譯翻譯Bamana Bankoni 的一件骑乘人像
陶土
Bamana（巴马纳）人，Bankoni 地区，塞古省，马里
这件陶土雕塑隶属于马里中部 Bankoni 地区的考古传统，与内陆尼日尔三角洲中世纪文化圈关系密切。作品构图描绘了一名站在强壮猫科动物之上的女骑手，坐姿端正，形象很可能为狮子或豹。这一形象将政治权威、精神力量与神话象征结合在一起。此类组合形象在古代马里陶艺中极为罕见。
骑手正面呈现，腹部突出，胸部明显，发型由一组圆润的发团组成，面部特征简化，直立的姿态传达尊严而非自然主义。其下方的动物头部庞大，眼睛圆圆，口鼻宽阔，前蹄健壮，强调力量与保护性，而非对动物学的精准再现。雕塑家故意将人和兽融为一个象征性形态，其含义超越了普通的表象。
Bankoni 地区的陶土作品在风格上与更为知名的 Djenné-Djenno 雕塑有所不同。Djenné 的人物常呈现精细的表面装饰和修长的比例，而 Bankoni 的作品往往追求更紧凑的体积、富有表现力的造型与强劲的雕塑质感。此件通过其宏伟的构图与强健的可塑性，体现了那一地区的独特审美。
此类雕像的确切功能仍不确定，因为大多是在无记录的发现中进入馆藏。考古证据表明它们与墓葬、纪念神殿或与祖先与贵族家系相关的仪式安装有关。尤其是被骑乘的形象，似乎象征着非比寻常的社会地位、精神权威，或是能在社会与自然界之间施以影响的传奇创始人。
多孔表面覆盖着大量埋藏沉积、矿物沈积和经过数世纪埋在地下而产生的侵蚀区域。这些考古层积的痕迹极大地保持了雕像的历史完整性，证明了其相当的古老。
来自 Bankoni 地区的古代陶土件在博物馆和私人收藏中仍相对罕见。它们在造型上的原创性、考古重要性以及与内陆尼日尔三角洲伟大中世纪文化的密切关系，使其成为西非最重要的陶艺传统之一。这件卓越的骑乘人像展示了这一持续艺术遗产在想象力与技术成就方面的丰富性。
选定文献
McIntosh, Susan Kee. Excavations at Jenné-Jeno, Hambarketolo, and Kaniana (Inland Niger Delta, Mali). Berkeley, 1995.
Bedaux, Rogier & Polet, Jean. The Inland Niger Delta: Archaeology and Cultural History of Mali. Leiden, various editions.
Insoll, Timothy. The Archaeology of Islam in Sub-Saharan Africa. Cambridge University Press, 2003.
Filipovič, Dragana et al. Studies on the archaeology of the Middle Niger and the Bankoni region.
区域参考文献
关于 Bankoni、Djenné-Djenno 以及内陆尼日尔三角洲的陶土传统比较研究，重点关注骑乘形象、考古情境与中 Mali 中世纪陶瓷雕塑。
部分信息由人工智能生成，基于人类学、考古学与艺术史领域的公开资料。
Inv. No. MAZ23748
“我相信，所有来自非洲的艺术品——无论是复制品还是原作——的进口都应被禁止，以保护非洲。” 引语：维奥拉·柯尼格教授（Prof. Dr. Viola König），前柏林民族学博物馆馆长，现为 Humboldtfoum。
法律框架
依据1970年联合国教科文组织公约及 Kulturgutschutz Gesetz（KGSG），任何对文化财产的返还请求在原属国家的有权机关获知物件的下落及占有者身份后的三年内将时效。本文所展示的金属铜像与陶土物件自2001年以来均在 Wolfgang Jaenicke Gallery 公共展出。 DIGITAL BENIN 等组织以及柏林工业大学等学术机构，过去七年持续参与返还研究（转移项目），对我们的工作有所了解，亦在科托姆托加洛（多哥）等地访问过我方藏品，了解现场国际艺术贸易的情况。此外，尼日利亚阿布贾国家博物馆及纪念馆委员会（NCMM）也已知悉我们的藏品。此前从未发生对私立机构如 Wolfgang Jaenicke Gallery 的返还请求。
我们的画廊通过最大限度的透明性与完整记录来应对这些结构性挑战。如有任何疑问或不确定之处，欢迎与我们联系。每一事宜都将以现有资源认真审查。
信息提供者：Yoro
賣家的故事
沃尔夫冈·雅尼克的对非洲艺术的参与并非在田野调查或市场交易中开始，而是在一个更安静、内在的空间里——在他父亲留下的文件、书籍与物件之间。关于德国前殖民地的档案并非按照单一故事来编排；它暗示着多种可能。它更鼓励审视，而非崇敬，并早早教会雅尼克：物件从来不是沉默的。它们内部包藏时间——以同一种形式承载断裂与连续——并且请人像解读文本一样去读它们。
在二十多年里，雅尼克一直以收藏家、经销商与中介的身份工作，尽管这些称谓都未能真正捕捉到他实践的形态。那些曾经被随意地归在“部落艺术”范畴下的事物，在他看来从来不是一个封闭的、历史性的类别。它反而是一套活着的传统，不断在当下进行协商。他的学术训练——民族学、艺术史、比较法——提供了一种语法。语言本身则是在别处学到的。在马里、喀麦隆、科特迪瓦、布基纳法索、多哥和加纳，知识是通过反复接触逐步显现，这些接触逐渐发展为关系，并通过信任在多年里逐步建立。
马里成为这一经历的引力中心。2002年至2012年间，雅尼克在巴马科和塞古生活与工作，经营Tribalartforum——一间俯瞰尼日尔河的画廊。这个空间抗拒简单的年代顺序。雕塑与陶器与摄影作品共同占据同一个房间，马利克·西迪贝的作品——70年代马里青年自信而狂放的形象——与更古老的仪式形式并列悬挂。其效果并非让人怀旧，而是使人澄清：过去与现在并非彼此排斥，而是彼此锋利。
2012年的战争突然终结了这一篇章，像战争常有的那样。但它并未消解这项工作。与阿吉博·卡马特一起，雅尼克在洛美重新集结，地点更靠近许多物件的来源地以及它们仍在穿越的路线。自2018年起，柏林成为这张地图上的另一个点。Wolfgang Jaenicke画廊现对着夏洛滕堡宫对面，由一支专业团队支援。画廊特别聚焦西非青铜器与陶土器、材料由土壤与火、以及抗拒轻易翻译的记忆形式所塑成的物件。
雅尼克的实践之所以独特，不仅在于它的地理范围，更在于其内部的张力。现场考察与出处研究并行；商业活动被视为与责任密不可分。画廊与博物馆、学术机构合作，将流通框定为一种道德过程，始终未完结。目标并非将物件从世界中移除并封存，而是让它们在世界中保持可解读的状态——允许它们继续发声，即使发声的条件在变化。
------------
Galerie Wolfgang Jaenicke是一家位于柏林的画廊，专注于西非雕塑、青铜器、陶土器、面具与当代非洲艺术。由沃尔夫冈·雅尼克掌舵，他的工作融合收藏、经销、出处研究、田野工作与档案文献整理。
据画廊自述，雅尼克 studied ethnology、art history 与 comparative law，在非洲艺术领域工作超过二十五年。他的活动在马里、喀麦隆、科特迪瓦、布基纳法索、加纳和多哥等国的长期参与中发展起来。他并不把非洲艺术呈现为一个封闭的历史范畴，而是描述为被生活共同体与不断变化的历史情境共同塑造的持续文化传统。
他职业生涯一个特别重要的阶段在马里，约在2002年至2012年之间，在巴马科与塞古生活与工作，经营Tribalartforum——一个将历史非洲雕塑与当代非洲摄影结合的画廊，其中也包含马利克·西迪贝的作品。2012年的马里政治与军事危机导致这一阶段的活动结束。
后来，与阿吉博·卡马特一起，雅尼克继续在洛美工作，随后在柏林靠近夏洛滕堡宫建立画廊。画廊格外强调西非青铜器、陶土器、与本恩（Benin）及伊夫（Ife）相关的作品、诺克（Nok）雕塑、洞贡（Dogon）艺术、鲍勒（Baule）雕塑、塞努福（Senufo）物件及约鲁巴（Yoruba）材料。
雅尼克公开立场的一大鲜明特点，是他反复强调出处透明与归还辩论。在多份公开的物件记录中，画廊明确讨论出口文件、联合国教科文组织公约、所有权历史以及与学者和归还研究者的沟通等问题。这些表述反映了当代关于非洲文化遗产流通、合法性、收藏史及博物馆收购实践的更广泛讨论。
画廊维护着庞大的在线档案与目录，记录着数百件非洲物件，包括本安与伊夫青铜器、诺克陶土、洞贡雕塑、鲍勒人像、冯（Fon）物件、莫巴（Moba）人像，以及其他西非材料。
对于研究非洲艺术贸易历史的学者而言，雅尼克代表了比约翰·J·克莱曼等人群体的后期一代经销商。克莱曼属于二战后1950s–1970s的纽约市场，而雅尼克的工作则受到当代对田野记录、出处研究、归还讨论、数字档案以及直接与西非网络与艺术家互动等关注所塑造。
本文本基于AI信息
由Google翻譯翻譯詳細資料
土著物品名稱
Bankoni
族裔／文化
Bamana
原產國
馬里
物料
Terracotta
Sold with stand
不是
狀況
狀況一般
藝術品標題
A terracotta sculpture
Height
27 cm
Depth
27 cm
重量
2,4 kg
真偽
原創/正版
德國已驗證
protop
Rechtliche Informationen des Verkäufers
- Unternehmen:
- Jaenicke Njoya GmbH
- Repräsentant:
- Wolfgang Jaenicke
- Adresse:
- Jaenicke Njoya GmbH
Klausenerplatz 7
14059 Berlin
GERMANY - Telefonnummer:
- +493033951033
- Email:
- w.jaenicke@jaenicke-njoya.com
- USt-IdNr.:
- DE241193499
AGB
AGB des Verkäufers. Mit einem Gebot auf dieses Los akzeptieren Sie ebenfalls die AGB des Verkäufers.
Widerrufsbelehrung
- Frist: 14 Tage sowie gemäß den hier angegebenen Bedingungen
- Rücksendkosten: Käufer trägt die unmittelbaren Kosten der Rücksendung der Ware
- Vollständige Widerrufsbelehrung
