Sebastian Bieniek (1975) - Doublefaced No. 4

西班牙裔波兰出生的塞巴斯蒂安·比涅克（Sebastian Bieniek，1975）以在对立与矛盾语境中的作品而著名，自2013年以来多次在全球最大的杂志上发表并走红。据时尚杂志VOGUE西班牙版所述，甚至在2016年麦当娜也曾请他为自己的新专辑封面创作，但这位怪诞的艺术家常常拒绝，宁愿独自一人。

____

现正出售：

来自塞巴斯蒂安·比涅克Doublefaced系列的原始摄影（高品质美术印刷）。只有9件单独编号并签名的本作原作（编号4）。

9件中的7件原作目前全球分布在重要收藏中，涵盖美国、瑞士、意大利、荷兰、奥地利、德国、西班牙、巴林王国、英国、日本和香港等地。

此作品作为“倒数第二件留存”的原作，将直接由艺术家出售。

本次拍卖的获胜者将获得由艺术家以其名义签发的真迹证书。

____

作品细节：

- 标题：Doublefaced No. 4（4/9）
- 年代：2013
- 尺寸：58 x 42 cm（照片周围有5 cm宽的白边，尺寸包含白边）
- 材质：照片已装裱/粘贴在“Kapa Dibond板”上
- 纸张：Baryta Canson
- 制作方法：C-Print
- 签名：是，前角右下方用绿色笔签名。背面在Kapa板上再签名、标注并附有带有该照片的小型照片的标签。
- 背面还有艺术家的名片以及用德语手写的艺术家笔记。比如该照片于2016年曾属于巴林王国的谢赫拉希德·阿勒开法伊（Sheikh Rashid Al Khalifa），但由于照片主题（吸烟的女性）与当地文化不符，后来被换成系列中另一幅。

_______

关于Doublefaced系列：

柏林艺术家塞巴斯蒂安·比涅克的“双脸”摄影系列被公认为互联网时代最重要、最具影响力的摄影系列之一。它是当代艺术的完美范例，不仅理解现代气质，更以其最纯粹的形式映照它。处于数字自我表现、不断自我再造以及在社交媒体中的身份碎片化的时代，比涅克的作品击中了社会的一个敏感核心。他的作品捕捉到了在数字喧嚣中，同时被掩饰又可见的深层人类需求，使我们现代存在的二元性变得可感知。

该系列的极简而又深具震撼力的概念——在模特的脸颊上以眼线和口红绘制的第二张脸——在2010年代迅速走红，深远影响了全球的流行文化与时尚界。正如这一艺术冲击波对全球知名偶像的强烈影响所示，麦当娜这位“流行女王”对系列的凝视如此着迷，以至于从该系列中选取了一张照片作为她专辑《 Madame X》的封面。该概念也在音乐与流行文化中留下深刻的印记：在法瑞尔·威廉姆斯（Pharrell Williams）热门单曲《Marilyn Monroe》的官方音乐视频中，二元错觉的标志性构思被复制并呈现给数百万观众。

在巴黎时装周的T台上，二元错觉在前卫身体艺术与高定时尚之间架起最为惊艳的桥梁。时装设计师Simon Porte Jacquemus看到了这一时代精神的潜力，与比涅克直接合作，将这一look带入巴黎时装周。比涅克作品启发的Jacquemus系列像炸弹般轰动时尚界，促成Jacquemus获得声望极高的、奖金为15万欧元的LVMH特别评审大奖。通过这一区域结合：互联网现象、流行文化与 haute couture 的共生，Doublefaced系列向世界证明了传统艺术如何打破模拟边界，成为整整一代人的普遍视觉语言。

_______

关于艺术家：

德国概念艺术家、画家及摄影家塞巴斯蒂安·比涅克（1975）被视为当代艺术界最激进的边缘人之一。他的创作一直是现实与欺骗之间极其脆弱边界上的挑衅性舞蹈。

他出生于上西里西亚，1989年作为晚期移居者来德国，在布伦瑞克艺术学院开始了他的艺术之路，学习自由艺术，受到两位截然不同的人物的影响：世界知名的表演艺术先驱玛丽娜·阿布拉莫维奇和瑞士概念艺术家约翰·M·阿姆勒德。此后他转入柏林艺术大学，完成硕士学位，同时在柏林德国电影电视学院攻读导演学位。他的职业生涯在1990年代末于传奇性的柏林艺术空间Tacheles起步，随后迅速成为重要人物。2013年通过病毒式传播的Doublefaced摄影系列取得国际突破，知名杂志因此将他评为柏林最具影响力的艺术家之一。

早期生涯中，比涅克以一系列让观众与传统艺术机构深感不安的行动而出名。受其导师阿布拉莫维奇的身体极限实验所启发，他利用自身身体作为材料，在早期作品中连续多日每天在臂上切下一道新伤，以记录肉体的易逝性。除了这些痛苦过程，他还在公共空间进行令人困惑的社会实验：未获许可地在公共区域铺设警戒带，封锁柏林的地铁入口与广场，以此展示人们对视觉与国家权威的盲从。2011年出版的《Realfake》一书，则把这些实验扩展到数字空间：通过创建大量假冒社交账户，刻意操纵算法、媒体与公众感知——这发生在“替代事实”这一现象尚未席卷全球政治之前。

这一跨学科创作的绝对、极端顶点，是他以自我死亡为最终艺术表演的打造。比涅克一生专注于剖析媒体效应、数字身份与欺骗的机制，将这一理念扩展到人类存在的极限。他伪造并编排关于自己去世的消息，并以《为死而道歉》（Apology for being dead）等概念性视频信息来震撼艺术界和公众。通过这一行为，他在跨学科领域上的成就超越了任何前辈。他不再只是使用画布、相机或活生生的身体，而是将完全的消失、对彼岸的戏剧化与随之而来的媒体狂热推向真正的艺术品。由此，比涅克最终证明，在数字网络时代，生与死之间的界线也可以被操控、塑造，并成为超现实展示的一部分。）