GONZHO - El huérfano de Adamuz

Francisco González Diez “Gonzho”，Jaén。 在多位知名艺术家的工作坊接受训练。 动画片制作者（系列、长片、电视广告） 橱窗设计师.. 修复师与纪念性建筑技术员。 Cobisa市政府文化中心的绘画与绘画课程教师 （托莱多） 托莱多市欧洲社会公民中心的实验绘画与绘画教师。 展览经历： - 2003年 阿尔瓦科特省 Diputación de Albacete. La Asunción文化中心。阿尔瓦科特。 - 2003年 托莱多 Caja Rural。托莱多。 - 2004年 La Despernada。维拉纽瓦德拉卡尼亚达。马德里。 - 2004年 Soledad Arroyo 画廊。托莱多。 - 2005年 托莱多历史档案馆。托莱多。 - 2005年 Soledad Arroyo 画廊。托莱多。 - 2005年 Caja Madrid。Manzanares。Ciudad Real。 - 2006年 Caja Rural de Toledo。托莱多。 - 2007年 国际当代艺术博览会“ARCALE 2007”。巴 Valladolid。 - 2007年 Benacazón宫。托莱多。 - 2007年 无国界国际艺术展。拉普拉塔。阿根廷。 - 2007年 国际当代艺术博览会“AGRIGENTO ARTE SEGNALI DEL TEMPO 2007”。阿格里真托。意大利。 - 2007年 San Vicente艺术画廊。San Vicente del Raspeig。阿里坎特。 - 2007年 Benacazón宫。蒙特艺术合集。托莱多。 - 2008年 San Vicente艺术画廊。共同创办第一届国家艺术家及友人聚会。阿里坎特。 - 2008年 Art al Carrer。San Vicente del Raspeig。阿里坎特。 - 2008年 阿利坎特雅典学院。艺术公益展。阿利坎特。 - 2008年 San Vicente艺术画廊。共同展出。San Vicente del Raspeig。阿利坎特。 - 2008年 Alba现代艺术画廊。费拉拉。意大利。 - 2008年 II届全国“Amigos del Arte”聚会。Buenavista市民中心。托莱多。 - 2008年 Marziart国际画廊。汉堡。德国。 - 2008年 在全球水资源与可持续发展商业峰会的联合展览。 Lausate Expo。普遍。萨拉戈萨。2008 - 2008年 “Arte y Medio” 联展，AAPP Goya展厅。萨拉戈萨。 - 2009年 托莱多 Caja Rural。托莱多。 - 2013年 在《Angel Deza诗歌III奖》展览，Bayuela城堡，托莱多。 - 2015/2016年 为阿斯图里亚斯 Lupinos Association Alas Solidarias 慈善艺术展捐赠作品 - 2016年 Tándem Art Gallery冬季展，萨瓦德尔，巴塞罗那 - 2016年 Cordoba Aires画廊，科尔多瓦，展出联展。 - 2016年 Madrid FeedingArt画廊，马德里。 - 2016年 Toledo Despacio工作空间。托莱多。 - 2016年 Getxo Fariza画廊，毕尔巴鄂。 - 2016年 Paris Galerie Thuillier，巴黎 - 2017年 San Clemente，托莱多 - 2017年 Santana Art Gallery，马德里 - 2018年 马尔莫莱霍Mayte Spinola现代艺术博物馆展出 - 2018年 在CEIP Europa托莱多学校提供“走进艺术世界”的学校工作坊演讲，并就校园欺凌提出试点经验 - 2018年 Feel & Flow画廊，马德里联展 - 2019年 五月：在Catawiki艺术拍卖行举行专题展 - 2019年 关于洞穴绘画、颜料制作及18平方米墙绘的实践课程，面向CEIP Europa托莱多8、9岁儿童 - 2019年 九月：在Catawiki艺术拍卖行举行专题展 - 2019年 十一月：在Catawiki艺术拍卖行举行专题展 - 2020年 四月：在Catawiki艺术拍卖行举行专题展 - 2020年 六月：在Catawiki艺术拍卖行举行专题展 - 2021年 九月：“Gonzho的艺术”Catawiki艺术拍卖行的专题展 - 2022年 伦敦The Brick Lane Gallery展出 - 2022年 七月：“Gonzho的艺术”在Catawiki艺术拍卖行举行专题展 - 2022年 十一月：“Gonzho的艺术”在Catawiki艺术拍卖行举行专题展 - 2023年 二月：“Gonzho的艺术”在Catawiki艺术拍卖行举行专题展 - 2023年 四月：“Gonzho的艺术”在Catawiki艺术拍卖行举行专题展 - 2024年 九月：“在抽象与具象之间：Gonzho与Ana Marc的艺术”在Catawiki艺术拍卖行举行联合展 十二月：“故事在运动中：Gonzho的艺术”在Catawiki艺术拍卖行举行专题展 - 2025年 一月：“Gonzho个人拍卖”在Catawiki艺术拍卖行举行专题展 二月：“故事在运动中：Gonzho的艺术”在Catawiki艺术拍卖行举行专题展 三月：“故事在运动中：Gonzho的艺术”在Catawiki艺术拍卖行举行专题展 四月：“故事在运动中：Gonzho的艺术”在Catawiki艺术拍卖行举行专题展 六月：“艺术家对话：Gonzho与Cosmin”在Catawiki艺术拍卖行举行联合展 七月：“故事在运动中：Gonzho的艺术”在Catawiki艺术拍卖行举行专题展。 永久作品： - 三件作品收藏于Marmolejo（Jaén）Mayte Spinola现代艺术博物馆 - 收藏于私人收藏，分布于：西班牙、美国（加利福尼亚、佛罗里达、纽约、弗吉尼亚、新墨西哥）、日本、中国、法国、德国、比利时、爱尔兰、葡萄牙、葡萄牙亚速尔群岛、荷兰、意大利、希腊、奥地利、罗马尼亚、英国、克罗地亚、立陶宛、挪威、瑞士、马耳他、瑞典、匈牙利、波兰、新加坡、丹麦、斯洛文尼亚、捷克共和国、卢森堡、塞浦路斯、爱沙尼亚、墨西哥、芬兰、阿联酋、巴西与沙特阿拉伯。 - 在Catawiki的当代艺术永久拍卖板块有作品拍卖（www.catawiki.es） - 艺术家在Catawiki拍卖行为拍卖行之星 Andrea García Casal 撰文： Gonzho 由艺术史学家与艺术理论家 Andrea García Casal 撰写 “胸背的转折是一种标志性反叛行为，其中人物放弃自我认同，被确立为一个可供解释的符号，具有神秘的解读性。这种匿名性是对傅立叶印象的否定，是对知名形象的毁灭，开启了对无谱系的男性与女性的表现之路……胸背性意味着，匿名与身份的‘丢失’。” Cristina Parellada Bezares. 2023。 研究者 Cristina Parellada Bezares 提出胸背性概念，以解释在视觉呈现中背向观者的角色存在，这并非无关紧要，因为它否定了正面性这一对立术语。通常，正面性是最常见、艺术规范中的表达方式，甚至在如今的西方艺术领域仍有影响。正面性让人看见、展现；胸背则阻止他人凝视，含蓄地隐藏。 画家Gonzho（莫尔莫莱霍，1967）在他的大部分作品中运用胸背性，放弃根深蒂固且过时的正面性传统，意在摧毁“知名形象”，即以正面展现前脸并使其易于辨认的形象——哪怕只是从一个前图标性的层面，给出具体但表面的特征。背向的人物因此被匿名化，瞬间转化为他者。对公众而言，这是一种不可 further 探索主体的隔阂；观者无法深入观察与发现，被设定为神秘而带偏见的解读。正如批评家 John Berger 所言，“可见的世界是为观者而定序的，就像过去人们以为宇宙是为上帝而定序一样”（《观看的方式》，John Berger）。然而，Gonzho 玩弄公众，质疑其对图像的权威凝视，以及支撑在静态载体上的权力。 通过这一转折，Gonzho 的背向人物在回避的同时，又将观众带入其环境，打破观众与艺术作品之间的界限。依据电影学的 Laura Mulvey 的理论，可以判断正面性自古至今在西方艺术中占主导地位，甚至在电影中达到极致：“尽管影片确实在放映，尽管它在那儿等待观看，投影条件与叙事常规却让观众产生在观看一个私人世界的错觉”（ Laura Mulvey, Placer visual y cine narrativo, 1975）。电影人物的私密性被物化，并给观看者带来快感。 Gonzho 的绘画颠覆了观看与被观看的角色，尽管Parellada Bezares 在其论文中指出胸背性在艺术史中偶有出现，但其根基源自微妙的、但坚定反抗常规的传统，正随着当代艺术家如Gonzho等的崛起而再次出现。值得回顾的是浪漫画家Caspar D. Friedrich，他是在胸背性方面最著名的先驱，尽管在此之前和之后也有其他实例。总体而言，Gonzho 的主角们多出现在缺席场景中；最近作品则更偏向具有情境性，如自然环境、海岸与海滩等。这些作品传达出一种宁静与安详之感，即使对作品的意义尚未了解透彻。 关于缺席的场景，作者在作品中呈现为看不到任何场景的地点。单个角色，或有时是群体，沉浸在一种反地点、无地点、无法辨识的空间中，对公众而言一无所知。背景通常以中性、深色为主，这种神秘感被进一步强化。此外，作者以后印象派风格为主，笔触相对灵动，人物轮廓模糊；再加上压暗的色调和对环境的淡化，强化了异样、怀疑、好奇和不确定的印象。纯粹主义美学进一步强调了这些方面。 尽管如此，作者所采用的打破常规的视角最初可能令公众不安，但也使观众更容易沉浸在那未知、无名的语境中，使得人物在画面中呈现出一种独特的凝视体验。这种体验超越了单纯的观赏，成为画中主人公与公众之间的自我反省行为。邀请观者反思自我、思考并重新思考，甚至接受现实中未知的存在，或许因此而对新的视角敞开大门，学会以另一种方式观看，以静默的视觉去凝望、去投射。通过Gonzho，胸背性成为一种对正面、重复且直白的形象的抵抗语言，引导公众否定权力、认识其局限，同时让其对新的可能性保持开放，放慢观看的节奏，使其无法再按既定方式观看，而是学会以另一种方式观看、凝视，保持一种视觉上的沉默与自我投射。