Diego Randazzo - Anna (PP), giugno, ’84
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賣家描述
Anna（PP），六月，’84
二聯畫，油畫、丙烯、浮石與永久性記號筆在畫布上的結合，尺寸 65x30 cm
作品以二聯畫的形式，對記憶與虛構展開精緻的反思。
臀部的形象取材自 Felix Vallotton 的畫作《Étude de fesses》。
主體經再詮釋並納入假設性的快照中。如此在一個純粹藝術的意涵中，原本的主體成為文檔的輪廓。一份交織著虛構與個人記憶的文檔。
快照上的日期指向寫作之人的出生年，但如同拼圖與巧合的遊戲，我事後才發現 Vallotton 的原始參考為 1884 年。這種時間上的對應與失散、被虛構的甜美安娜及其臀部的記憶交織在一起。
Instagram: https://www.instagram.com/diego__randazzo/
網站: www.diegorandazzo.com
艺术家简介：
Diego Randazzo（米蘭，1984）在米蘭與貝盧諾之間生活。於 Brera 藝術高中取得畢業資格，並在米蘭大學就讀文化資產科學，畢業論文題為《導演機構》；主修領域涵蓋視覺文化中的多個核心議題：影像經驗及其情感、召喚性、人類學與社會性成分；觀看裝置，常成為作品的對象／主體；媒介考古學，理解現代與當代凝視的技術起源，機器的凝視，並更新至最近的創新（從演算法到操作圖像）；敘事的維度；沉浸感與對媒介之關係所帶來的陌生化。
他的作品處於公共與私人收藏。於多個當代藝術比賽中獲得入圍（The Gifer Festival、Premio Cramum、Arte Laguna、Combat Prize、Premio Ora、Arteam Cup），2023 年獲得 Yicca 藝術獎的第一名，並獲 Insideart Magazine 的 Talent Prize 陪審團表揚。2024 年，其裝置作品 #KIDS——向 Gorla 小烈士悲劇致敬，也是米蘭「記憶之家的」永久作品——被納入米蘭 Mudec 的公共藝術地圖計畫中。自 2020 年起開始研究算法問題，參與 ADD-art 畫廊的“Immagini Simili”計畫（策展人 Bianca Trevisan），至今持續以 AI 作為視覺研究與社會調查的工具。
賣家的故事
从始至今，我一直对静态影像和动态影像充满好奇与热情，随着岁月的推移，我的视角逐渐变得难以归类，因为正是在类别（学科/语言）边界上的定位，成为我独特的品质。但在一个由命名、分类和流派构成的世界里，我可以尝试将我的兴趣定义为以下几个方向：
– 语言（电影、绘画、摄影）及其颠覆，常常揭示它们的不可捉摸、腐蚀性、横向性。我始终置身于关于它们地位的理论与技术反思之中。
– 虚构、假象、谜团、潜意识及未言之事，在对非线性叙事的精炼追求中，通过细节与借代构成。
– 不同性质的影像之间的比较与亲和力（电影、绘画、摄影的影像），经常并置以形成群体与众多。
– 对记忆的挖掘，既指向集体记忆（通过证言讲述，如在米兰 Casa della Memoria 的作品 #KIDS 中所示），也作为个人与私密记忆的档案。
– 游戏：作为语言之间、形象与文字之间的互动（用 AI 创作的短语和引文）以及并排放置的图像所暗示的机智而玩味的交织。
– 技术及其一切科技装置始终与发展以及类比的观念相连。
– 时间：通过对动态影像的深刻反思来具体化，体现为序列的观念以及不同事件与主体的连贯拼接。
Diego Randazzo
由Google翻譯翻譯Anna（PP），六月，’84
二聯畫，油畫、丙烯、浮石與永久性記號筆在畫布上的結合，尺寸 65x30 cm
作品以二聯畫的形式，對記憶與虛構展開精緻的反思。
臀部的形象取材自 Felix Vallotton 的畫作《Étude de fesses》。
主體經再詮釋並納入假設性的快照中。如此在一個純粹藝術的意涵中，原本的主體成為文檔的輪廓。一份交織著虛構與個人記憶的文檔。
快照上的日期指向寫作之人的出生年，但如同拼圖與巧合的遊戲，我事後才發現 Vallotton 的原始參考為 1884 年。這種時間上的對應與失散、被虛構的甜美安娜及其臀部的記憶交織在一起。
Instagram: https://www.instagram.com/diego__randazzo/
網站: www.diegorandazzo.com
艺术家简介：
Diego Randazzo（米蘭，1984）在米蘭與貝盧諾之間生活。於 Brera 藝術高中取得畢業資格，並在米蘭大學就讀文化資產科學，畢業論文題為《導演機構》；主修領域涵蓋視覺文化中的多個核心議題：影像經驗及其情感、召喚性、人類學與社會性成分；觀看裝置，常成為作品的對象／主體；媒介考古學，理解現代與當代凝視的技術起源，機器的凝視，並更新至最近的創新（從演算法到操作圖像）；敘事的維度；沉浸感與對媒介之關係所帶來的陌生化。
他的作品處於公共與私人收藏。於多個當代藝術比賽中獲得入圍（The Gifer Festival、Premio Cramum、Arte Laguna、Combat Prize、Premio Ora、Arteam Cup），2023 年獲得 Yicca 藝術獎的第一名，並獲 Insideart Magazine 的 Talent Prize 陪審團表揚。2024 年，其裝置作品 #KIDS——向 Gorla 小烈士悲劇致敬，也是米蘭「記憶之家的」永久作品——被納入米蘭 Mudec 的公共藝術地圖計畫中。自 2020 年起開始研究算法問題，參與 ADD-art 畫廊的“Immagini Simili”計畫（策展人 Bianca Trevisan），至今持續以 AI 作為視覺研究與社會調查的工具。
賣家的故事
从始至今，我一直对静态影像和动态影像充满好奇与热情，随着岁月的推移，我的视角逐渐变得难以归类，因为正是在类别（学科/语言）边界上的定位，成为我独特的品质。但在一个由命名、分类和流派构成的世界里，我可以尝试将我的兴趣定义为以下几个方向：
– 语言（电影、绘画、摄影）及其颠覆，常常揭示它们的不可捉摸、腐蚀性、横向性。我始终置身于关于它们地位的理论与技术反思之中。
– 虚构、假象、谜团、潜意识及未言之事，在对非线性叙事的精炼追求中，通过细节与借代构成。
– 不同性质的影像之间的比较与亲和力（电影、绘画、摄影的影像），经常并置以形成群体与众多。
– 对记忆的挖掘，既指向集体记忆（通过证言讲述，如在米兰 Casa della Memoria 的作品 #KIDS 中所示），也作为个人与私密记忆的档案。
– 游戏：作为语言之间、形象与文字之间的互动（用 AI 创作的短语和引文）以及并排放置的图像所暗示的机智而玩味的交织。
– 技术及其一切科技装置始终与发展以及类比的观念相连。
– 时间：通过对动态影像的深刻反思来具体化，体现为序列的观念以及不同事件与主体的连贯拼接。
Diego Randazzo
由Google翻譯翻譯詳細資料
藝術家
Diego Randazzo
連框架出售
不是
出售者：
藝術家直供
版本
原版
藝術品標題
Anna (PP), giugno, ’84
技術
油畫
簽名
帶簽名
原產國
義大利
年份
2026
狀態
極佳狀態
顏色
奶油色, 粉色, 紅色, 青銅色
Height
60 cm
Width
35 cm
描述／主題
裸體
Style
現代的
時段
2020+
