前川千帆——大原的伐柴姑娘 • 1946 • 創作版畫 • 日本語 - 日本 - 20世紀

艺术家：前川千帆（Maekawa Senpan，1888–1960），出生于京都，原名石田重三郎
题名：大原女 — “大原的少女”
系列：日本女俗選 — “日本的妇女风俗”，为五位艺术家（恩地考石郎、前川千帆、関野準一郎、斎藤清、川西英）共同创作的十幅版画集，二出版商：富岳出版、1946年8月
日期：1946年8月（昭和21年）
出版者：富岳出版社，东京
技法：水印木版画（木版画） 使用和纸——自绘、自刻、自印
规格：中判，约26×19.7 cm
签名/印章：无署名；仅盖印，右下角为艺术家印章“帆”
品相：极好
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为何创作版画（Sōsaku Hanga）值得你关注
创作性版画运动源自对传统体制的特定反对。在传统体系中——江户时代的浮世绘与二十世纪的新版画——一张版画需由一整条专门人员来完成：艺术家提供设计，雕刻工刻木版，印刷工印刷，出版商负责整件作品的委托、资助并决定创作内容。创作性版画艺术家认为，在这样的体系下，成品并非出自艺术家的完整创作，而是众多参与者共同产出的产物，经过雕刻工的习惯、印刷工的判断与出版商的商业考量过滤，落到纸上的结果必然与艺术家所预见的有所差异。
他们的答案是自绘、自刻、自印——自绘刀刻自印。艺术家亲自操作刀具刻版、亲自完成印刷，因而从第一笔线条到最终用色的每一个决定都归于一个人。
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关于这幅版画
一位年轻女子头顶平衡着一大束柴枝直直走向我们。柴枝放在卷起的布垫上，她用两只抬起的手拉紧绳索以固定平衡——这种姿势将整幅作品变成一个横向的黑色木柴条，悬在身形细长的竖直主体之上。千帆将柴枝处理成密集的干燥平行笔触，木纹与滚筒的压痕让画面去工作；相对之下，下面的面部几乎是一片空白：腮赧的腮红、略带红色的嘴唇、两道扫过的眉毛。
她的衣着是大原制服。头部覆以蓝白相间的布料，布屑垂落在面颊两侧；黑色小袖（kosode）在袖口与衣领处露出红色的鹿皮花点，前臂披着蓝灰色的手袋，腰部系着灰黑色的宽带式围裙，上面带有红色的三叶叶纹理带，腰间还闪现着一条Asanoha（三角叶子）纹样腰带。她站立在一块裸露的赭色地面上。画中没有景物、没有城市、没有轶事——服饰与负载即是全部主题。
大原位于京都东北的山中。几个世纪以来，那里妇女头顶着火柴木材、木炭与柴枝下山到城里出售，其独特服饰也成为京都的固定形象，被绘画、拍照并最终印成明信片。传统一直认为这一套装束自平安时代起就流传于此地；地方传说将其与平家覆灭后迁居大原的帝后联系起来。千帆为本集提供了英文说明，简单解释称：从京都周边山村走下山来的女孩们来到城里出售货物。