義大利學派 (XVIII) - Deposizione

这幅以宗教题材为主的作品描绘了被安放在母亲膝上、坐在十字架脚下的基督。中央组群两侧分别站立着圣若望·福音书作者和抹大拉圣玛利亚。圣若望处于“向外张嘴”的直立姿态，以齿龈微笑般的含蓄祈祷，注视着观者，借着沉默的肢体语言表达他痛苦的折磨。抹大拉圣玛利亚处于对称的相关系，左手放在心口，视线被引向旁侧。她的痛苦表情更为克制。中间的圣母身披华丽的褶皱长袍，像为她之子提供柔软、温暖的摇篮，头部与身体向右侧舒展、复合并展开。圣母以一只手托抱子，另一只手张开作出献给的姿态，表明孩子为世界作出的牺牲。圣母的眼睛清澈而向上，带着悲痛的怜悯之情。衣襟的褶皱紧贴以避免在耶稣的形象下留下空隙。基督的手臂垂落在一侧，在其他描绘中有时会被母亲的褶裥缠绕。值得注意的是，基督的裹尸布与圣母的白色面纱之间并无连续的界线，通常是彩色的。背景中的十字架是十八世纪的共同元素，较传统图像学有所创新。中央组群的构图呈现出一个完美的金字塔形，现实感强，但却被两侧人物所遮挡。圣若望与抹大拉圣玛利亚虽然对称，但各自处在不同的透视平面上，位于圣母之后，而不是像环形半圆那样迎合观者。抹大拉的距离感更远，但她的袍子所用暖色、明亮的色彩使她看起来更接近观者。注意她手中托衣的动作几乎触碰到圣母所献出的手，这是对传统两圣母之间距离的非同寻常的亲密接触。由此可推断两位侧位人物实为作者另在后期所绘，他们的姿态与表情类似拜占庭圣像，被压缩在所剩不多的空间内。因此，得出该画作属少见的“圣母挽袴像”之一，与圣人并列存在。总体而言，该作品充满强烈的情感张力，痛苦并非绝望，而是含蓄的荒凉，以从容的姿态表现出来。
鉴定：那不勒斯学派。 年份：始于18世纪初。 于2023年经过修复，提供完整的证书。 来源：私人在线拍卖。