YOSHITOSHI . 月之百姿 . Monkey-music Moon . 日本木版画 . 浮世绘 - 日本 - 明治時期（1868-1912）

**来自芳年的杰作系列的最终年里，一幅安静而戏剧性的设计**

艺术家：Tsukioka Yoshitoshi 月岡芳年 (1839–1892)
题名：猿楽月 — Sarugaku no tsuki（Monkey-music Moon）

系列：Tsuki Hyakushi（One Hundred Aspects of the Moon）
日期：Meiji 22年11月（1889年11月）
出版商：Akiyama Buemon（Kokkeidō）
签名：Yoshitoshi 芳年，盖有红色艺术家印章
技法：木版画（mokuhanga），彩色锦绣（nishiki-e）
规格：大判立版（Ōban tate-e），约36 × 24 cm
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品相

印刷精良，色彩鲜活，整张纸无明显问题。左侧边缘有轻微裁切。纸背有专辑衬背。
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场景

一名身分尊贵的武士正侧身站立在高檐走廊上，身着完整的狩衣（kamishimo）——僵硬的翼型肩衣覆盖垂落的袴装，整件衣服以细致的灰色斑点（komon）印花铺陈于清澈的蓝色袖珍衫（kosode）之上，双肩与袖口处点缀家纹，腰带上穿着剑。他停下来看向黄昏。身旁有一幅漆黑的屏风，镶金边，屏风上绘有一只在岩石上、浪花翻涌、红日之下的鹤——寓意长寿与吉祥，并刻意呼应背景下每一座神乐舞场的松树绘画。

在他下方与背后，地面上的一群市民沿着篱笆线挤挤攘攘，挑着长长的包裹——多被解读为顶着雨的合拢伞。芳年将他们画得近乎夸张：张开的嘴、伸长的脖子、万象动静尽显。天空中的月牙在像鹤蛋般的天色中悬挂，松针像雪般飘落。

Sarugaku——直译“猴乐”——原是十世纪的喧闹歌舞表演，经历四百年的精炼后，逐渐发展为能剧（Noh）。它的喜剧素材在后来的京剧中得以延续，成为间场演出。芳年把整幅设计建立在同一个对立之上：前景的贵族从走廊观赏，一切静止、正式、华丽：他就是能剧中的角色（Noh）。背后在尘土中观看的平民则是滑稽戏（kyōgen）。整张画里并没有发生任何戏剧性情节——这正是它的要点，也是晚期设计的典型特征：芳年逐渐更信任情感氛围胜于情节。
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系列

Tsuki Hyakushi（月百姿）由Akiyama Buemon于1885年至1892年间出版，被普遍认为是芳年事业的巅峰之作，也是浮世绘传统的最后伟大纪念碑之一。作品横跨一百幅设计，题材涵盖历史、传说、文学，以及如本作所示的江户生动节庆文化，月亮成为贯穿全案的统一线索。本幅于1886年6月在系列初期热潮中出版，作品边距保留完整的出版区块：红色日期题字和Akiyama Buemon的地址。

芳年师于歌川国芳，广受认为是浮世绘最后一代大师。对本设计的印记收藏于美国国会图书馆、亚洲艺术博物馆（史密森学会）、新南威尔士艺术馆及其他大型馆藏。