歌川国貞 • 关市景 • 美人东海道 • 日本木版画 - 日本 - 江戶時代（1600-1868）

Utagawa Kunisada（歌川国貞 / 三代豊国，1786–1865），署名为 Kōchōrō Kunisada ga（香蝶楼 国貞画）
标题：关所景观

技法：木版画（木版水印）多色（五色摺）
日期：约1838年（天保9）
出版者：Sanoya Kihei（佐野屋喜兵衛 / Kikakudō）
规格：中判纵版，约25.7 × 18.5 cm（10.1 × 7.3英寸）
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品相

印刷与颜色：保存完好，色彩饱和度良好，整体状况佳。

纸质：极好。和纸坚韧而柔韧，对一幅接近190年的版画而言，保存尤为出色。
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系列 — 江户的被遗忘杰作，与富士山及东海道同行

在西方对浮世绘的认知中存在一个有趣的空白。每个收藏家都知道葛饰北斋的《富岳三十六景》（1830–1832）和歌川广重的《东海道五十三次文学》（1833–1834）。它们正确无误地构成了在1830年代初期改变木版画媒介的景观画革命的双柱。但若请同一个收藏家说出该时期第三部最伟大的东海道系列——也是由江户最具商业成功的艺术家歌川国定本人设计的那部——他们几乎肯定会一片茫然。

那部系列就是这部。约1838年由佐野屋喜兵卫出版，包含56幅中判设计，Kunisada 的《东海道五十三次之内 通過之後の内》（现代学者常称为“美人东海道”）是晚江户时期最富创意的版画项目之一。国貞自己承认自己并非风景专家——那是广重的领域，国貞尊重这一界线。因此他另辟蹊径：把广重已成名的东海道风景移植到每幅作品的背景中，再在前景安置一位华贵的站立美人，用一张柔和、未标记的纸云将她与风景分隔开来。两位艺术家是朋友，也是经常的合作伙伴；这部系列应被理解为致敬——浮世绘两大星辰之间的一种自知且深情的交叉推广。

之所以引人入胜，是因为每幅作品都设下一个视觉谜题。前景的女子并未明确与她身后的驿站相联系——画面没有文字说明她与此地的关系。但仔细观察，联系便浮现。在吉原，她像那一代以妖艳闻名的“胸魄妖女”般倚在阳台栏上；在成川，她穿着以当地有艺染的绞染和服；在千百里之地的一处，此处她手提耙子与篮子——显然是乡村妇女，可能是正在为她身后的马市提供牧草的农妇。每幅画都是一个小小的谜题，是风景与美人、广重的路与国定的民众之间更大对话的一部分。

而这组版画真正的乐趣在于其亲密感：当广重与北斎以山岳与驿道的宏大尺度描绘日本时，国貞把尺度回落到一个时尚的年轻女性站在路边的画面——她正迈步、正凝视，江户日本的风景仿佛在她肩膀后方展开。没有其他任何东海道系列能达到这样的效果。