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日本有田產硬瓷大肚壁板,明治時期風格(晚十九世紀,約1880–1900),直徑41 cm、深度7 cm、重2.45 kg,正面為手繪釉下藍彩中國風景,底部為轉印背景,現狀良好,外緣有一處缺口,無製造商標記。
賣家描述
这面令人印象深刻、宏伟的壁挂瓷板是日本晚期出口陶瓷的绝佳代表,制造于明治时期的大名鼎鼎的有田地区,大约在1880年至1900年之间。作为大型装饰盘,亦称为充电盘,采用厚重的实心瓷土制成,重量高达2,450克。直径约41厘米,深度7厘米,使这件物品成为任何室内空间中的重要而富有气氛的摆设。
该瓷板属于明治时期的半手绘出口品,也被称为明治转移绘画蓝地描绘的出口品。这在当时就是此类充电盘的绝对标准,从历史角度看并不影响其真实性或估计价值。
中央景致表现山峦和繁密的树叶纹理,使用转印法(印花技术)制作。印制的基础图像落到瓷板上后,瓷板经过人工上色并以画笔修饰完成。背面三道流畅的蓝色卷曲纹样完全以手绘完成。没有使用辅助线或转印,这点你可以从笔触的粗细差异直接看出。
正面展现极为细致且部分手绘的唐美洲风格山水(Chinoiserie)景致,釉下青花底色。中央的装饰丰富地描绘了传统的岩峰、松树与水边的建筑。宽而上沿的边缘经过精致的锯齿处理,并饰以连续的几何马赛克纹样。背景被一组相继的画框分割,画框中描绘了在松枝间飞舞的仙鹤和吉祥的凤凰,这在亚洲文化中分别象征长寿与幸福。透明釉层在整体表面呈现出精美且真实的微裂纹网络。
瓷板背部强调其真实性与所用制造工艺。浅蓝灰色釉在背缘处装饰有三道熟练手绘的流畅蓝色卷曲纹样。未上釉的支撑圈粗糙,显示出属于该年代的窑前烧制后遗留的色差与气氛痕迹。尤为特别的是两处原始的、在湿黏土中就已加入的悬挂孔,这两孔仍保留着经几十年风干的绳索。瓷板没有厂商标记或印记,这在这一时期的同类出口瓷中是完全正常的。
就品相而言,瓷板处于良好且结构健康的复古状态,只有正常的年龄痕迹。画锯齿边缘外侧有一处明显的缺口,露出底层材料的沙质颗粒。此诚实的损伤见证了物品的历史,但对其巨大的装饰性与历史价值几乎无损。
尺寸:7x41x41 cm
重量:2.450 g
这面令人印象深刻、宏伟的壁挂瓷板是日本晚期出口陶瓷的绝佳代表,制造于明治时期的大名鼎鼎的有田地区,大约在1880年至1900年之间。作为大型装饰盘,亦称为充电盘,采用厚重的实心瓷土制成,重量高达2,450克。直径约41厘米,深度7厘米,使这件物品成为任何室内空间中的重要而富有气氛的摆设。
该瓷板属于明治时期的半手绘出口品,也被称为明治转移绘画蓝地描绘的出口品。这在当时就是此类充电盘的绝对标准,从历史角度看并不影响其真实性或估计价值。
中央景致表现山峦和繁密的树叶纹理,使用转印法(印花技术)制作。印制的基础图像落到瓷板上后,瓷板经过人工上色并以画笔修饰完成。背面三道流畅的蓝色卷曲纹样完全以手绘完成。没有使用辅助线或转印,这点你可以从笔触的粗细差异直接看出。
正面展现极为细致且部分手绘的唐美洲风格山水(Chinoiserie)景致,釉下青花底色。中央的装饰丰富地描绘了传统的岩峰、松树与水边的建筑。宽而上沿的边缘经过精致的锯齿处理,并饰以连续的几何马赛克纹样。背景被一组相继的画框分割,画框中描绘了在松枝间飞舞的仙鹤和吉祥的凤凰,这在亚洲文化中分别象征长寿与幸福。透明釉层在整体表面呈现出精美且真实的微裂纹网络。
瓷板背部强调其真实性与所用制造工艺。浅蓝灰色釉在背缘处装饰有三道熟练手绘的流畅蓝色卷曲纹样。未上釉的支撑圈粗糙,显示出属于该年代的窑前烧制后遗留的色差与气氛痕迹。尤为特别的是两处原始的、在湿黏土中就已加入的悬挂孔,这两孔仍保留着经几十年风干的绳索。瓷板没有厂商标记或印记,这在这一时期的同类出口瓷中是完全正常的。
就品相而言,瓷板处于良好且结构健康的复古状态,只有正常的年龄痕迹。画锯齿边缘外侧有一处明显的缺口,露出底层材料的沙质颗粒。此诚实的损伤见证了物品的历史,但对其巨大的装饰性与历史价值几乎无损。
尺寸:7x41x41 cm
重量:2.450 g

