雕刻, Santo Obispo - 90 cm - 椴木

Excepcional escultura exenta de un Santo Obispo tallada en madera maciza, plenamente adscrita a la Escuela del Sur de Alemania (ca. 1600-1700). Una magnífica pieza de Alta Época caracterizada por el hieratismo lineal propio del gótico tardío centroeuropeo (Spätgotik) y una pátina histórica única.

Por la caída geométrica y rígida de los pliegues del ropaje, el rostro severo y la melena corta resuelta en bucles fijos, la obra se podia catalogar como:"Círculo de Tilman Riemenschneider" o "Taller de Hans Bilger".Justificación: Los maestros regionales de Franconia y Suabia (Sur de Alemania) impusieron a principios del siglo XVI esta tipología de efigies sagradas solemnes. Sus ayudantes y talleres locales replicaron fielmente este tipo de tallas sin policromía para pequeños oratorios

Se presenta a subasta una imponente talla exenta en madera maciza realizada en el XVII por un maestro anónimo de la Escuela Alemana. La pieza representa la dignidad litúrgica de un Santo Obispo, ataviado con los ornamentos tradicionales eclesiales detalladamente labrados: porta una mitra alta apuntada (tipología característica que comenzó a estandarizarse en los talleres centroeuropeos en el cambio de siglo) decorada con una cruz en relieve, capa pluvial sobre los hombros y el alba ceñida a la cintura mediante un cordón trenzado del que caen dos cíngulos con borlas.Estilo y características técnicas:La escultura destaca por el magistral tratamiento lineal y geométrico de los ropajes, con pliegues fuertemente verticales y angulosos que mueren de forma nítida sobre los pies; un rasgo de identidad inconfundible del gótico tardío centroeuropeo (Spätgotik). El rostro denota una expresividad sobria, mística y contenida, enmarcado por una melena resuelta en mechones fijos y simétricos que caen a ambos lados.A nivel técnico, la figura está labrada a partir de un bloque monóxico macizo y no presenta el reverso ahuecado en canal. Esta característica estructural es sumamente valorada en la imaginería germánica de la época, ya que certifica que fue concebida como una obra de bulto redondo destinada a ser exenta, pensada originalmente para presidir una predela de altar, una hornacina individual o una capilla oratorio de carácter privado.Estado de conservación:La madera se presenta decapada de antiguas policromías o repintes tardíos, lo que permite admirar las sutiles huellas de las herramientas de desbaste manual (gubias) y la profunda oxidación natural acumulada en la superficie a lo largo de casi quinientos años. Muestra desgastes superficiales propios de su avanzada edad, pequeñas grietas de contracción naturales de la madera estabilizadas y antiguas marcas de carcoma ya tratadas e inactivas. Las manos semiabiertas evidencian la falta de los antiguos atributos exentos (como el báculo litúrgico o un libro de escrituras), un desgaste habitual en piezas litúrgicas de este periodo que no demerita su extraordinario valor histórico.
BIBLIOGRAFÍA DE REFERENCIA:
Baxandall, Michael. The Limewood Sculptors of Renaissance Germany (Yale University Press). Estudio fundamental sobre la escultura en madera vista del sur de Alemania y sus estructuras de pliegues.Kammel, Frank Matthias. Spätgotische Skulptur in Schwaben und Franken (Nürnberg). Tipificación de santos obispos de formato medio para altares regionales durante el cambio del siglo XV al XVI.
Procedente de colección particular
Nota :
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